近年越來越常進戲院看電影，但卻甚少寫些觀影後的心得。一方面是因為這方面有很多厲害的人在寫。總覺得沒自信把自己的東西丟到搜尋之海中，頂多是放在社群媒體上讓朋友看看。另一方面是，在戲院看電影有一種神奇的魔力。那種感覺很難透過文字完全傳達。 但前幾日看完了諾蘭導演的最新作品《敦克爾克大行動》（Dunkirk）還有一些幕後花絮後，有了一些感動跟想法。於是乎就來記敘一番。 好啦，前言說完了。文中有雷（應該是算吧？），慎入。   在開始以前還是先一小段故事簡介：故事以發生在二次世界大戰的真實事件為背景。二戰初期，英法聯軍在德國軍隊閃電攻勢下節節敗退。一路退到了位於法國東北部靠近比利時港口城市「敦克爾克」。在這裡，英軍進行了史上最大規模的軍事撤退行動。當時，三十多萬名英軍與盟軍被敵軍的武力包圍。空中有戰機轟炸，海中有潛艇魚雷。納粹隨時可以一舉殲滅他們。那麼多的軍人在軍艦不夠又飽受攻擊的環境下要如何回家？然而，中間卻出現了一個空擋：希特勒不知為何召回了軍隊。另一方面，英國政府出動皇家空軍並發動召集令。希望擁有漁船、遊艇等船隻的百姓們，可以前往戰區將士兵們接回家。最後，看似不可能的撤退...

部落格 粉絲頁   【全文稍有劇情雷應不影響觀影樂趣，在意者慎入】   Dunkirk是撤退行動   Dunkirk是撤退行動，故事劇情就是反復的上船，沉船，再上船再沉船，電影不改編反倒是忠實的呈現撤退行動，就是想盡辦法回家，以陸海空三條時間線分別敘述著撤退行動，陸軍拼了命想回家，政府徵招所有可運送船隻從英國至Dunkirk港口進行救援，英國空軍從空中與敵軍交戰阻止德軍轟炸撤退船隻，是一段非常簡單的故事，電影也不賣弄不增添多於情感，真實重現撤退場面，少量刻劃的戰爭，大量鋪陳緊張壓迫的撤退氣氛，與成功撤退後的希望光輝，類似紀錄片的呈現，看完電影看看歷史發現Nolan真的非常成功的打造了一部史詩電影，但對於Dunkirk撤退行動不是很了解的中華民族(至少我不是很清楚)，張力真的弱了一些。   戰爭題材是許多人的愛好，但Dunkirk說上來並不是一部戰爭電影，因為Dunkirk是撤退行動，當然沒有交戰的刺激，故事取而代之的是逃命回家撤退行動的緊迫，菜逼八對於戰爭電影都是提不起興趣的，但Nolan電影怎麼可以錯過，Dunkirk給了另一種戰爭電影的套思維，並運用以往Nol...

　　這次要介紹的是克里斯多福諾蘭導演的最新作品《敦克爾克大行動》（DUNKIRK）。這是改變二次大戰結果的關鍵行動，也是塑造現今世界的決定性事件之一。當數十萬名英軍與盟軍被敵人的武力團團包圍，他們的背後只有冰冷的大海，而敵軍正從四方進逼，隨時可以一舉殲滅盟軍。敵軍利用大規模空襲的方式攻擊海灘上無處可躲、彈盡援絕的盟軍。為此，英國下令出動各式大小船隻，冒著猛烈的戰火，出發拯救盟軍。希望是他們唯一的武器，存活就是勝利。 　　雖然說「敦克爾克撤退」是一場既定的歷史行動，諾蘭依舊展現他優異的劇本調度，不僅用陸、海、空三個面相全面的去建構這場撤退行動，更巧妙的交錯三個空間尺度週、日、時的時間尺度和次序，從每一個角度設身處地的用「眼神」和「所見」去還原敦克爾克戰場的樣貌，像掃雷艦的空戰，就能有戰機、民船和水中的士兵三種視角。在竭盡所能讓觀眾身歷其境的同時，三維的視角帶來的時序交錯不只是諾蘭擅長的非線性敘事，也調和了三線長短各異的時間尺度，讓整個行動更為緊湊。逐漸匯聚三條線的同時將所有的電影能量灌注在其中一次的救援，呈現最飽滿的情感渲染力，又能達到「以一喻眾」的效果，更免去了重覆帶來的尷尬。 　　除了逼真至極限的70mmIMAX畫面以外，《敦克爾克》在聲音上無論是槍聲或砲轟也幾乎完全沒有柔化，槍槍到肉尖銳的重現身處戰場的無助和恐懼，配上漢斯季默步步進逼的配樂和秒針滴答滴答的音效，撤退急迫絕望的氛圍更立刻油然而生。在構圖上除了空軍外完全沒有德軍的影子，但無形德軍的攻擊卻塑造出無所不在的壓迫感，完完全全的復刻了敦克爾克當下四面楚歌的困境。乾淨至詭異的沙灘也傳達了一個清楚明確的訊息，這群士兵無暇他顧的只想回家而已。同時電影更聚焦的把重點收束在這場行動的無形敵人－時間，在敵人的環伺之下，時間才是這場行動的最大對手。全片在敦克爾克海灘拍攝，甚至將IMAX攝影機帶到天上空拍，無論陸、...

儘管對諾蘭的電影有一定的喜愛，但一直都不是他的粉絲。他總用複雜及迂迴的敘事，幾乎每個片刻都塞入大量的訊息，有強大的野心及企圖心，但對我而言其實減少了感性交流的可能。毫不質疑他說故事跟拍電影的能力，但除了《黑暗騎士》以外，其他被稱之為神作的作品我還真的沒有感覺。 首次取材自史實的《敦克爾克大行動》，描述的是二戰期間的真實事件：1940年的5月底，英法兩軍在歐陸戰場節節敗退，而盟軍撤至法國東北部的敦克爾克時，英國動用了軍船及民間船等大小船隻，成功將33萬多名盟軍撤回英國本土，其中包括英軍、法軍及比利時軍。諾蘭說他要強調的是事件本身、而不是歷史過程，因此少了他認為的旁枝末節，開場就直接將觀眾置於戰場前線，一直到他們成功回家為止。 這次是諾蘭自己寫的原創劇本，捨去了過往的繁複情節，也沒有一堆角色搶著解釋劇情，呈現的就是戰場的場景而已。以陸地一週、海上一天、空中一小時分為3條故事線，交織而成一場在敦克爾克的撤退行動。我很喜歡用畫面說故事的選擇，尤其70%以上用IMAX攝影機拍攝、動用百名臨演、飛行轟炸沈船等樣樣來真的；無論是不安的音效製造出緊張的情緒，或是壯闊無比的攝影，在盡力客觀的情況下依然能達到震撼人心的效果。諾蘭的視覺美學真的是電腦特效比不上的。誰說戰爭片一定要有流血爆頭、屍橫遍野或可歌可泣的英雄情節？  3條故事線的歷時不同，而在電影佔有幾乎差不多的比重；然後諾蘭再度使用非線性敘事剪接在一起（到底多愛玩時間），不過這次顯得親民得多。而且藉由角色的視角轉換，可以看出同一件事情發生時的不同心境與情緒，尤其在某些情況還剪得真好。一直以來可靠的製作團隊再次交出了齊一且超水準的技術，甚至成為這部電影最重要的核心——在諾蘭的掌握下，技術不再是電影的外殼或工具，而是與故事融而為一。 因此在《敦克爾克大行動》裡，劇本與演員被放在後頭，如果沒有那麼入戲的人可能會感受到他們的被動...

這篇文章為星際爭霸戰電影三部曲系列文章的其中一篇除了電影本身角度外也會另外以三部曲的角度來看這些電影其他文章連結請點入以下連結閱讀--->(待完成後補上)--->(待完成後補上)      企業號終於展開了暌違已久的「五年任務」「五年任務」是為了探索未知的疆域擴張星際聯邦的版圖但是闖入未知星雲的企業號突然遭受前所未見的猛烈攻擊神祕又富敵意的克羅輕鬆讓星際艦隊的模範生陷入重重困難船員四散、無法與外界取得聯繫又被困在未知的星球寇克與他的企業號船員們能不能扭轉不可能？回歸尋找希望的星際探索旅程？    星際爭霸戰第三集在前兩集票房成績不錯的情況下顯得勢在必行但原導演J.J.AbramsJ.J.亞伯拉罕因故旅行到銀河遙遠的另一端也讓電影迷心中不禁起疑惑接下導演重責大任的會是誰？最後當派拉蒙公佈為JustinLin林詣彬時出現了很多不一樣的聲音許多人覺得林詣彬掌門的Fast&Furious玩命關頭系列電影都是偏重於動作與特技類型的電影與StarTrek的整體風格大相徑庭但也有人認為林詣彬其實是資深的StarTrek迷他的視野以及經驗能讓電影中的動作場面更加精彩整體而言林詣彬這次的執導感覺就如後者敘述般原有的爆炸性大規模場面比J.J.Abrams涵蓄但沒有少擅長的動作武打場面卻又比亞伯拉罕多了許多動作片導演才懂的細膩度以及目眩神迷的鏡頭融合出而成的因此讓此系列多了不少新鮮感       這次新加入的主要角色不多而且幾乎都是面容被掩蓋在厚重的特殊化妝下但這不代表會發生和X戰警中Apocalypse天啟一樣的悲劇特別是當電影的主要大反派是由IdrisElba伊卓斯艾巴來飾演時就是實力的保證他的演出同時能表現出StarTrek反派那種個性古怪又充滿艾怨的感受生動的表情也完全能穿透厚重化妝的限制適切反映出這個角色內心的糾葛其實他飾演的Krall克羅以及他帶領的軍團是啓發自Sta...

這篇文章為星際爭霸戰電影三部曲系列文章的其中一篇除了電影本身角度外也會另外以三部曲的角度來看這些電影其他文章連結請點入以下連結閱讀--->(待完成後補上)--->(待完成後補上)      企業號終於展開了暌違已久的「五年任務」「五年任務」是為了探索未知的疆域擴張星際聯邦的版圖但是闖入未知星雲的企業號突然遭受前所未見的猛烈攻擊神祕又富敵意的克羅輕鬆讓星際艦隊的模範生陷入重重困難船員四散、無法與外界取得聯繫又被困在未知的星球寇克與他的企業號船員們能不能扭轉不可能？回歸尋找希望的星際探索旅程？    星際爭霸戰第三集在前兩集票房成績不錯的情況下顯得勢在必行但原導演J.J.AbramsJ.J.亞伯拉罕因故旅行到銀河遙遠的另一端也讓電影迷心中不禁起疑惑接下導演重責大任的會是誰？最後當派拉蒙公佈為JustinLin林詣彬時出現了很多不一樣的聲音許多人覺得林詣彬掌門的Fast&Furious玩命關頭系列電影都是偏重於動作與特技類型的電影與StarTrek的整體風格大相徑庭但也有人認為林詣彬其實是資深的StarTrek迷他的視野以及經驗能讓電影中的動作場面更加精彩整體而言林詣彬這次的執導感覺就如後者敘述般原有的爆炸性大規模場面比J.J.Abrams涵蓄但沒有少擅長的動作武打場面卻又比亞伯拉罕多了許多動作片導演才懂的細膩度以及目眩神迷的鏡頭融合出而成的因此讓此系列多了不少新鮮感       這次新加入的主要角色不多而且幾乎都是面容被掩蓋在厚重的特殊化妝下但這不代表會發生和X戰警中Apocalypse天啟一樣的悲劇特別是當電影的主要大反派是由IdrisElba伊卓斯艾巴來飾演時就是實力的保證他的演出同時能表現出StarTrek反派那種個性古怪又充滿艾怨的感受生動的表情也完全能穿透厚重化妝的限制適切反映出這個角色內心的糾葛其實他飾演的Krall克羅以及他帶領的軍團是啓發自Sta...

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  　　創作這件事和國家的社會、經濟和政治有著一定的關係，政治干預創作自古至今也不乏案例，清代利用文字獄控制文人思想，使得內心懼禍的文人，隨著時代潮流轉而投入考據學以避禍，正是政治干預創作較知名的例子之一。 　　冷戰時期的好萊塢也曾出現政治干預電影的例子，筆者先前曾在〈十日性愛死-革命紅旗〉一文中提到艾森斯坦（Eisenstein）曾因共產黨員身分而招致在美國拍片告吹，因此轉往墨西哥拍攝新作一事，便是《好萊塢的黑名單》的故事背景。     　　此次導演傑洛奇（JayRoach）和編劇約翰麥克拉馬拉（JohnMcNamara）決定以「好萊塢十君子」之一的達頓川波（DaltonTrumbo）為故事核心，詳述好萊塢曾有段不光彩的黑暗過往，而選擇以Trumbo一家為中心，自然是因為黑名單的歷史，結束在Trumbo所編劇的《出埃及記》及《萬夫莫敵》。 　　Trumbo在電影中不是英雄，他並未帶領共產黨員努力地想和政府抗衡，即便好友艾倫（ArlenHird）不斷的想反告政府，Trumbo亦不為所動，反而在出獄後，拐彎抹角的在法律漏洞下，以掛名或化名的方式繼續從事編劇工作，為了養家餬口，他願意幫專門發行二流影片的KingBros.撰寫劇本，但也陷入走火入魔般，失去了對家人的關懷情感；但是他也不是反派，除了共產理念之外，他所做的一切都是為了家。     　　有趣的是自古以來天才型創作者都有些許怪癖，而這些怪癖則幫助創作者創作出讓人讚嘆不已的傳世傑作，Trumbo的怪癖則是脫光衣服，泡在浴缸裡打字，且不准任何人進來打擾。 　　浴缸雖然小，卻是Trumbo創作時必要的廣闊天堂。「水」是生命的主要來源，因此電影中的水幾乎都是「性」的象徵，但在《好萊塢的黑名單》裡，Trumbo努力的創作，只為了要讓家庭重返穩定的正軌，他整個人泡在水中創作，使得浴缸水不僅具有重生的意...

   (本文同步發表於「SJKen的浮光掠影」，喜歡我的電影文，請幫忙至我的FB粉絲頁「SJKen的浮光掠影」按讚，謝謝。)     一般大家印象中續集電影往往很難突破首集大賣的成績，但這齣事隔12年，由身兼女主角與編劇的妮雅‧瓦達蘿絲(NiaVardalos)，再度展現她的生花妙筆的電影「我媽的希臘婚禮」(MyBigFatGreekWedding2)，可一點都沒比2002年的電影「我的希臘婚禮」(MyBigFatGreekWedding)失色，昨晚在喜滿客京華城搶先觀看即將於2016年5月20日在台上映的新片，觀影過程中全場笑聲不斷，到片尾還響起一陣如雷的掌聲，讓大家度過了開心大笑的一晚!  當年一上映便打破影史最賣座浪漫喜劇，創下票房最高獨立製片、史上獲利最高的影片(資本僅500萬美元(約新台幣1.6億元)，最後獲得2.4億美元(約新台幣80億元，全球票房近3.7億美元(約新台幣120億元)的驚人票房佳績等多項記錄，是2002年當年美國的票房大黑馬!  2002年「我的希臘婚禮」(MyBigFatGreekWedding)，影片引用自https://www.youtube.com/watch?v=RfYF3TAST5E   這樣傲人的成績，也讓身兼編劇與女主角妮雅‧瓦達蘿絲(NiaVardalos)憑此片入圍2003年奧斯卡最佳原創劇本獎、金球獎最佳女主角獎，最後榮獲獨立精神獎最佳女主角獎的肯定。    也因為首集電影「我的希臘婚禮」(MyBigFatGreekWedding)大獲好評，讓女主角妮雅‧瓦達蘿絲(NiaVardalos)十年磨一劍，於2012年再度提筆撰寫續集「我媽的希臘婚禮」劇本，有了更多的人生積累，文筆功力更是爐火純青，加上全片老中青主配角個個搶戲，將一齣妙語如珠對白爆笑，卻戲而不謔的幸福家族盛典，詮釋成一部三代同堂代溝頻傳，讓人看了...