影音導讀|120秒評電影：   尤格蘭西莫依舊保持著他遊走在人性陰暗和輕鬆幽默的詭異氣氛；以英國18世紀的宮廷為舞臺，安妮女王以及兩位女官間的爭寵故事，帶出了英國政體從極權專制逐漸轉變為內閣政治的權力轉移；《真寵》的劇本內容可說是相當豐富飽滿，且讓人享受而過癮的觀影體驗！ 當然，艾瑪史東、瑞秋懷茲，以及飾演安妮女王的奧莉薇亞柯爾曼，三人間的微妙關係是本片劇情的主旋律；故事集中火力在艾瑪史東和瑞秋懷茲兩人如何明爭暗鬥：檯面上彼此恭敬以對，檯面下則看得出逐漸在爭奪寵愛的積極作為，總總劇本上細膩的編排，讓人感受到劇中角色們一消一長的權力轉移，以及有趣的恐怖平衡。 這場由奧莉薇亞柯爾曼飾演的安妮女王居於權力中心，艾瑪史東飾演的艾比蓋兒，以及瑞秋懷茲所飾演的馬爾伯羅公爵夫人在天枰兩端，彼此想要互相靠近，卻又感覺疏離的微妙關係，雙方搖搖晃晃地想要向中心靠攏，同時又必須小心翼翼地防備、鞏固自我勢力的劇情發展，我想便是本片在劇情設計上迷人的地方。 《真寵》另一個吸引我的地方，是以英國斯圖亞特王朝，「聯合法案」後走向聯合大不列顛王國的安妮女王時期為故事背景。它不僅描述了兩女官爭奪女王...

「幸福」是每個人都希望達到的終極目標，但似乎很少人能夠拍胸脯說自己已經「夠幸福」了。當我們追求幸福的同時，付出了真心、犧牲了自己的純真，向他人奉獻自己的一切，往往在人生的旅途上跌跌撞撞，傷痕累累。《幸福城市》的淒美哀傷，營造出充滿惆悵氣氛，但又帶有溫度的故事劇情，是本片讓我感動與驚艷的地方。 《幸福城市》的故事劇情，就是呈現了你我在追求幸福時都有可能遇到的困境，或是遭受到的現實。「幸福」是個非常抽象又感性的詞彙，能夠為我們找到活下去的理由，讓我們不惜一切代價勇敢追求。但當我們的付出無法獲得回應，或是迎來的是殘酷又不堪的現實，我們是否還是能夠保有初心，繼續勇敢活著？還是成為迷失的行屍走肉，只是空有心跳的軀殼呢？     整部電影最大的魅力，除了35釐米膠捲的質感，呈現了一個虛構、帶點微科幻感的故事；衝突感十足的影像美學，加上難以言語的哀傷情緒，《幸福城市》帶給觀眾一種視覺和心理層面的衝擊。故事以倒敘男主角老張的一生分割為老、中、青三個階段，乍看之下是三個短片組合的故事，實際上透過老年老張內心無法解開的結，時間回朔漸漸拼湊成一個完整的人生。 《幸福城市》的觀影過程，我...

部落格：http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/401192183 「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」 這是《血觀音》片末的一段話，同時也足以說清電影的根本來源－愛。曾執導過《女朋友。男朋友》的楊雅喆導演，在暌違5年後帶來了最新力作《血觀音》，此次風格大轉變、敘事方式變得大膽且犀利，力道強勁狠揭台灣政治醜態，所謂輸贏不贏檯面是比檯下，利用一樁炒地皮引發的血案，幾位遊走在合法與非法間的白手套，彼此機關算盡、勾心鬥角，髒的是她們的手，笑出來的卻是他們，最後成魔的也是她們。透過骨董商棠家家裡與家外所發生的事，楊雅喆導演讓觀眾看見了無愛的世界，也感受到了其中的冰冷刺骨，不拍多到氾濫的溫馨情愛，選擇人人避之不及的政治議題，楊雅喆的大膽值得鼓勵，推出的成果確實讓人看了心裡發麻，一口氣入圍本屆金馬獎7項大獎實至名歸。 以惠英紅為首，楊雅喆導演請來一票女演員助陣，吳可熙、文淇、溫貞菱、大久保麻里子、陳莎莉、陳珮騏與王月等人一字排開，不是金鐘、金馬得主就是入圍者，眾女星表現不辜負金字招牌，不比珍奇鬥艷而比誰的操弄手腕高明，不論女人還是女孩，...

感謝好友黎仰欽的贈票，有幸欣賞了台片《順雲》，「來互相傷害啊！」本片由劉引商老師和陳季霞女士主演，前者曾在電影《紅衣小女孩》(2015)飾演被「魔神仔」牽去的奶奶， 後者的近作則是在台劇《荼蘼》飾演女主角楊丞琳的婆婆， (討人厭的)演技令人印象深刻！本片也是導演王明台「十二年磨一劍」的最新作品，看了相關報導才知道，原來他和編劇溫瑞芳小姐曾討論過台劇《含苞欲墜的每一天》(註)的女主角， 「如果她一直沒有結婚，之後會怎樣？」順著這個想法發展，於是誕生了本片的劇本：年屆六十未婚的韓順雲（陳季霞飾演），為了照顧母親（劉引商飾演），提早從大學行政人員離職，兄姊結婚移民美國多年，只留她一人孤單地照料著越漸老朽的母親。她們的關係看似彼此依賴，更像是相互折磨......  不得不說這部片給人的壓力不小，編劇除了兩位演員的緊繃關係之外，仍不忘對社會現狀給予寫實殘酷的觀察，令人不忍逼視！不禁聯想到導演麥可漢內克的風格，和他的《愛‧慕》(2012)可以相互對照！ 導演對於兩位資深演員也絲毫不留情，除了劉引商老師的洗澡戲外，更有各種難堪的橋段，恕小弟就不「爆雷」（洩漏劇情）了；兩位演員的專業和敬業...

感謝誠品電影院的放映，有幸在正式上映前搶先欣賞了《漫漫回家路》，瑕不掩瑜！真人實事改編的本片，劇情描述一名印度男童和哥哥意外失散後，輾轉流落到異鄉；最後經由善心人士的領養，在25年後重回自己的出生地......  本片在今年的奧斯卡獎一共獲得六項奧斯卡提名，包括最佳影片、最佳男配角（戴夫·帕托）、最佳女配角（妮可·基嫚）、最佳改編劇本、最佳配樂和最佳攝影；飾演男主角幼年時期的童星SunnyPawar表現十分生動自然，一對大眼睛格外惹人憐愛；劇情前半段主要描述幼時男主角隻身一人所遭遇到的各種危險，一場追逐的夜戲，透過本片的攝影和配樂，令人充分體會孩子的心中，是多麼的害怕和無助！成年之後的男主角由戴夫·帕托飾演，從《貧民百萬富翁》(SlumdogMillionaire,2008) 開始被觀眾認識的他，在作品中逐漸累積出演技實力，例如《天才無限家》(TheManWhoKnewInfinity,2015) 便是佳作之一，以本片入圍奧斯卡男配角，更是他演藝生涯的最佳紀錄；身為本片層次最為豐富的角色，觀眾的確看得到他的頹廢、對養母的不捨、對兄弟的複雜情緒、以及對故鄉親人的思念；但是對於為何...

1996年上映的【靈異第六感】是影史上除了【大法師】以外唯一入圍奧斯卡大型獎項的鬼片，入圍了該屆奧斯卡最佳影片、導演、劇本、男配角、女配角、剪接，片中一反過去驚悚片的形象改以溫馨的角度做詮釋，因此全片的恐怖畫面所剩無幾，手臂的抓痕、上吊，僅此而已，而觀賞的族群也可從”心理諮商”、”夫妻相處”的方向得到不同的感觸，因年齡、人生經歷、生活環境而異。 人們總以為此片是印度導演奈沙馬蘭的處女作，實際上這是他的第二部作品(第一部則是喜劇【小鬼一籮筐】)，片頭五分鐘，毫無人物出場，光用配樂就做足懸疑的氣勢，緊接著布魯斯威利飾演的心理醫師麥坎，在一開場榮獲了市長頒發的榮耀，這本該是他生涯最巔峰的一天，卻因為家中散落一地的玻璃與電話擾亂了一切，看見了昔日接受他治療卻未痊癒的病患”文森”，不僅離婚、孤獨，還被視為怪胎，連主治醫師都忘記他的姓名， 而射殺他並舉槍自盡，麥坎的老婆也因此患了憂鬱症必須每日看著結婚錄影帶才能安然入睡。   首先是婚姻家庭的議題，麥坎與太太的用餐互動少到如同陌生人般從不交流(其實太太所說的”結婚紀念日快樂”只是在自言自語)，雖然表面上是因為他是鬼魂，但背後所傳達的是人往往只看見自己想看的(如:事業、課業、成就)，卻沒發覺到最親近的人其實就在身邊，麥坎以為自己就和一般人無異，因忙於工作忽略伴侶，甚至懷疑對方外遇，而他太太也陷入了深愛的人就在身旁，只是自己無法得知的局面，這可讓已婚觀眾作為生活的警惕與反省，此外綺拉被母親以清潔劑毒死，則點出家庭倫理道德的敗壞與長輩的錯誤教育， 而陰陽眼的自閉男孩柯爾看見阿嬤在家穿梭、拿走金墜子，也讓我想起民間的傳聞:小孩比起大人容易看見過世的家人，尤其八字輕者更是司空見慣，因此從這部電影看來，這種現象無論是在哪個國家依然盛行，而自從父親死後就不時遭到鬼魂騷擾的他，因為麥坎的出現而擁有了一個曾經失去的父親。   ...