(本文同步發表於「SJKen的浮光掠影」部落格，喜歡我的文章，請幫忙到「SJKen的浮光掠影FB粉絲頁」按讚，謝謝。)      昨晚看了由「華爾街之狼」金獎名導馬丁‧史柯西斯(MartinScorsese)監製，「摩天樓」(HighRise)鬼才導演班‧懷特利(BenWheatley)執導，2016年第60屆倫敦影展閉幕片，預定2017年5月26日在台上映的新片「玩命鎗火」(FreeFire)電影特映會，90分鐘內毫無冷場，在生死交錯、子彈滿天飛的暗夜軍火交易中，大玩黑色幽默與人性顛覆梗的暴力美學!   電影「玩命鎗火」(FreeFire)集結了「不存在的房間」奧斯卡影后布麗‧拉森(BrieLarson)、 「紳士密令」「社群網戰」「紳士密令」艾米‧漢默(ArmieHammer)、「全面啟動」席尼‧墨菲(CillianMurphy)、「黑魔女：沉睡魔咒」沙托‧卡普利(SharltoCopley)、「單身動物園」麥克‧史麥利(MichaelSmiley)，與久違了的「浪蕩...

  有些人們習慣說「為母則強」來肯定經驗懷胎、生產、哺育新生，這專屬於女人的生命歷程，賦予「女力」正向意義。可其實「為母則強」同樣隱含了刻板偏見的作用力道，箝制一個女人身為母親的實踐與話語權力。 一方面，在社會壓力、文化傳統與家庭政治等因素影響，各階層群體彼此交纏鬥爭，奪權者（也許是男性、教養專家，乃至政令宣導）都亟欲代言「母親」的價值意識，用「為母則強」告訴一個女人，如何及該如何才是一個好母親；一方面，失語的女人作為一個母親也漸漸將「為母則強」內化變成要求自己、規訓自己的標準。 當一個母親感到絕望、自卑、憂愁，甚至感受不到對孩子的愛，都不被允許；標準之外，全是自認／被認「失格的母親」。   根據真實社會事件二手改編的《不存在的房間》，導演藍尼亞伯漢森令全篇故事充滿哲思神彩；布麗拉爾森與童星雅各特倫布雷的對手演出，細膩情感自然流動，收放之間毫無俗濫。當同樣說一個「為母則強」的故事，本片翻轉了這四個字的定義，或者說是，開啓一段理解母子親密關係接點的全新取徑。 遭囚七年的少女與她和綁徒所生下的男孩，在幽禁的「房間」活過彼此的第一個五年。大門死鎖的房間僅有一扇天窗接受全世...

  　　描述罪案事件與被害者克服創傷症候群的電影族繁不及備載，但是導演藍尼亞伯拉罕森（LennyAbrahamson）在敘事上的策略安排卻有所不同，他不用事件發生前到發生後的線性敘事，也不採用在事件發生後以回憶回溯的方式進行闡述，而是事件發生的中心點，這種開場的策略抉擇便已讓筆者眼睛一亮，也在電影一開場便明白《不存在的房間》為何能獲得奧斯卡最佳導演與影片的入場券了。     　　若您去年有幸進戲院觀賞過導演LennyAbrahamson的《法蘭克》，或許你會記得LennyAbrahamson在故事中設計多姆納里葛里森（DomhnallGleeson）飾演的強（Jon）與麥可法斯賓達（MichaelFassbender）飾演的法蘭克（Frank）試圖讓世人認同自己的音樂，Jon的舞台透過社群網站展開，Frank的音樂舞台則是小酒吧的表演舞台，這種舞台格局的反差趣味，到了《不存在的房間》有了類似的詮釋。 　　對於十七歲便被老尼克（OldNick）拐騙並囚禁在工具室的裘伊（Joy）而言，他見過「房間」以外的世界，因此他知道七年來的生命遭到無情的侷限，但是對於才五歲的傑克（Jack）而言，他認為房間便是全世界，房間外僅有庭院，他無法理解外面世界的廣闊，只會不斷將庭院延伸放大來理解，也因此他無法明白母親為何亟欲逃出他們的「舒適圈」，不過LennyAbrahamson的格局書寫不僅如此，他加入了各種隱喻物件來詮釋《不存在的房間》的空間格局。     　　第一是Joy母子倆有一本《愛麗絲夢遊仙境》，Jack熟知這本故事書的內容，Joy亦曾對Jack解釋自己便是故事裡的主角Alice，對照整部電影來看，其實母子兩人都是Alice，Joy從外面的世界，受到生病的狗作為引誘，墜入了兔子洞，直達生命最黑暗的七年深淵；Jack從天窗降世，但他的世界則是房間，他被母親逼迫...

　　我無法不被Jack吸引。　　漂亮的五官、略顯蒼白的膚色、微捲的褐色長髮、還有纖細瘦弱的小小身軀，我一直以為Joy生下來的其實是一個女孩，只是為了保護「她」不被OldNick侵犯，故意謊稱「她」是男生，等到母子脫困後會被改名叫做Jennifer、Jessica之類的女孩名字，但沒有。　　直到電影尾聲，Jack剪短了他的髮，劇情又找不到任何他其實是女生的跡象，我才相信這個角色確實是男孩子，但還是覺得演員可能是位可愛的女孩。（疑心病到底多重）　　最後謎底揭曉，飾演Jack的小男孩，貨真價實是男孩身，由可愛的小童星雅各特倫布雷（JacobTremblay）演出。　　比起飾演媽媽Joy而入圍奧斯卡獎最佳女主角的布麗拉森（BrieLarson），小雅各在電影裡的戲份更多也更吸睛，我覺得他應該要入圍最佳男主角才對。　　看來「長得這麼可愛，一定是男孩子」的箴言果然不假。　　回歸電影，為什麼我把注意力都放在了Jack身上，因為電影基本上是以這個5歲小男孩的視角在說故事，儘管背景是那麼駭人聽聞的囚禁犯罪，但透過天真無知的孩童視角，將那些煽情悲憤的情緒都淡化再淡化，把重點專注在母子之間的情感羈絆，為故事創造了另一種新鮮感。　　每天起床和週遭的所有物品道早安，這個小小房間就是Jack所知道所有世界。　　當媽媽終於對他坦白，說出他們被囚禁在小房間的真相，灌輸他各種關於真實世界的觀念，甚至逼迫他脫逃向外界求助時，Jack一夕之間被迫長大，以此為轉捩點，將電影切分為兩個部分。　　前半段是房間，在那個小小空間裡所發生的一切，狹小的空間卻展開豐富又飽滿的劇情，母子兩人在這裡的生活瑣事，每天的例行公事、習慣、和規範，透過編劇和導演的功力清楚的呈現出來。　　幾個環繞房間四周的鏡頭，讓觀眾了解到它實際上是個很小的地方，卻又驚訝電影從中創造了極大的故事，每一樣物品都有兩人的生活剪影和豐沛情感。　　後半段也是房間...

或許我一輩子都無法理解，一對母子待在宛如洞穴一般的五坪房間，究竟是怎麼樣度過一千多個日子？傑克眼中的世界，就是這房間的所有，以及母親的故事，用非常簡單的形式與拍攝手法，去看待這樣一個逃脫想向全世界就是房間的框架，面對現實，才發現這所有的真相，遠比房間裡的要殘酷許多...... 劇情概要： 本片入圍2016年第88屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本等獎項，以奧地利真實綁架事件為藍本，改編自紐約時報十大小說的《房間》。《法蘭克》導演藍尼亞伯漢森執導，《她和她的小鬼們》布麗拉爾森、《藍色小精靈》雅各特蘭姆雷與《變臉》瓊艾倫主演。由碧昂絲御用美術伊森塔布曼(EthanTobman)擔任藝術指導，《王者之聲》《悲慘世界》丹尼柯恩操刀音樂。小小五坪的房間是傑克的全世界，他與媽媽裘依在裡面遊戲、生活，媽媽一直告誡他，這狹小空間是個神奇的世界，傑克從未意識到這是座將他們監禁起來的牢籠，只有一個男人老尼克不定時會來補給生活必需品。就在傑克五歲生日時，媽媽為了給傑克正常真實的生活，告訴他所有事實真相，兩人靠著母子間的默契與信任，策劃了一項大膽的逃脫計畫，但後來他們才發現現實世界才是最難面對的。 --------------------------以下小雷，小心觸電------------------------ 這一整部故事在逃離房間以前，基本上有接近一半是在房間裡的獨幕劇，從傑克與媽媽的互動中，看見了一個母親對於孩子的呵護，更勝於目前所深陷的困境，母親陪著傑克想像著眼中與外面的世界，所有的想像都是這麼的單純美好，但卻又不禁讓人感慨，一個孩子的童年竟是如此...... 如果以柏拉圖的洞穴預言來做這部電影的比擬，其實有些不同，首先，我先將我所界定的洞穴預言做一個簡單的詮釋：「關於一個人類，從黑暗走到光明、從無知走到文明、從舊思維到新眼界的過程。」這部電影如果以傑克...