影評 《邪典錄音室》─ 錄音的電影，電影的錄音

《邪典錄音室》Berberian Sound Studio
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Director: Peter Strickland
Writer: Peter Strickland
Stars: Toby Jones, Antonio Mancino, Guido Adorni
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《邪典錄音室》─ 錄音的電影，電影的錄音
　
聲音，不論在任何媒體上都具是重要的一環，從無聲的畫面中，搭配著演員的配音，再從動作裡猜想、設計每一環節的細緻，就算是風也要吹得令人舒暢，就算是殺人也得殺得使人過癮。有時一部電影聲音的「逼真」，確實會將更貼近真實的劇情帶給觀眾，感受且聆聽。但知道這些聲音又是如何被製作出來的呢？《邪典錄音室》便是一部引領觀眾進入聲音的饗宴。
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說來有趣，最為人熟知關於錄音的電影，莫過於《凶線》（Blow Out, 1981），玩起找尋如《驚魂記》（Psycho, 1960）一般，那最令人高潮嚇破膽的尖叫聲，來做為整部電影的中心。而《邪典錄音室》一開始也便帶有《凶線》的惡趣味，當製片對於女演員的尖叫不滿時，似乎也暗示最後「尖叫」即可成為電影的關鍵。在《邪典錄音室》中無疑聲音是做得做細膩之處，雖只身在一間錄音棚中，但透過剪輯巧思，你能聽到錄音室內的原始本質、錄音間外被隔音的一片寂靜、直到在監控室中被Tune過的華麗之聲。透過三層結構，表面聲音也頓時形成了詭譎的立體感，是通過一層層音波頻率下，慢慢調整到符合電影的氣息。男人低鳴的魔鬼之聲，女人獵奇的鬼怪之為，即使沒有畫面呈現，都能腦補他們正看著的銀幕。
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導有近作《情慾勃根第》的英國獨立導演彼得斯柴克蘭（Peter Strickland），第二部長片作品致敬義大利邪典電影，並以一間最廉價卻又能生產多元聲音的錄音室，「Berberian Sound Studio」為主題（此原型來自義大利作曲家盧西亞諾·貝里奧(Luciano Berio)的工作室名稱），藉由一位遠從英國而來的錄音師，因他的專業才華而受邀到義大利參與電影聲音製作。但有趣的是《邪典錄音室》醉翁之意根本不在聲音，或許你能從西瓜的破碎、白菜被戳入，得到殺人濺血的想像快感，然而，導演卻將此過程中所受的迷茫與不公，間接直指這病態的工業。當專業不再被尊重、當導演隨意帶狗闖入又或與女演員調情、或身處於異鄉所面臨的外來眼光。儼然這位「英國」錄音師所代表不再只是環節的一小部分，反而你能從電影中感受到擴及跨國合作的不適、恐懼與壓力。雖實則致敬，卻將自身擺入進而思索整個產業鏈。
　
但也說來怪誕，《邪典錄音室》在前期都隨著男主角Toby Jones的面無表情，從聲音的樂趣中感受到工作的無奈，慢慢地也透過普通順敘敘事，表露每一次的孤獨、與每一次被拖仗的不悅，頓時在熱愛的事業中迷失了自我，也漸漸對製作的恐怖電影走火入魔。正當一種苦悶襲來時，《邪典錄音室》也將它的思想層次昇華到另一境界。
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《邪典錄音室》雖是一部以聲為重的電影，但它卻並非只追求聲的最高境界，而是探索何謂聲音的本質，也就是「錄音的電影，電影的錄音」。在後期，《邪典錄音室》進入了如同《八部半》（8 ½ , 1963）的後設超現實主題，因產業困境與鄙視，加上母親的期望與自身的壓力，錄音這件事，彷若《天與地》般，在最熱愛的事物中迷失了自我，甚至懷疑自己的價值。如同《八部半》中導演古依多不停的串連起自身回憶，穿梭於影片的實與虛中，他正在籌備一部電影，卻又將自己擺入於電影，甚至到最後所有的一切都是一部電影所有的要素。在一來一往中，關於電影的電影深入的不再只是普通電影的製作過程，而是透過情節反問自己也反問觀眾，為何要拍？要拍什麼？這部電影又代表什麼？再牽回到《邪典錄音室》，只有在停電時，才能發揮他能製造幽浮、蝙蝠聲音的價值，其餘時間卻被這群「異國」人排外屏除，他雖錄著音，但他錄著的是這部電影的聲音，還是只是正為自己飾演自己的電影而錄音？正如午夜夢迴時，幻想自己被殺的夢魘後，頓時回到開場，他看著自己出現於螢幕上（令人又想起超現實的《不真實的荒謬》（Reality, 2015）），但底下的他卻說著與前半不同流利的義大利話，失語性和實虛之間的混沌性也油然而生。此時觀眾更會想像，難道他其實是個義大利人？而前面如同《穆荷蘭大道》（Mulholland Dr. , 2001）般都只是電影中的情節又或夢境？
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《邪典錄音室》從正規題材又走進後設思想，也從聲音的製成探索到錄音的本質，更從電影工業中細探到其中的排斥與壓榨，如同女主角受盡屈辱後拉出所有膠捲般的報復，更象徵一種被壓抑的情緒釋放。而就算只有聲效，電影卻慢慢利用聲音的堆壘，累積出讓人誠惶誠恐的焦躁不安，尤其不斷忽遠忽近的「安靜」字樣，連結到無聲的尖叫與無聲的電影，撇除聲音後，剩下只能眼見恐懼被赤裸地攤開呈現。而當母親的信件轉為女演員的對白後，加上自然風景片的展現，我們雖都不見母親之樣，也不見其錄音師過往，卻都能從細節慢慢補足，包括家庭對於他的盼望與自己真正想做的題材。
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《邪典錄音室》最具迷人也在於結尾之處，不像《八部半》最終釋然的歡樂群舞，反而仍獨自一人漸漸孤寂，無法從迷茫中走出。當隻身遁入於自己的錄音事業，由白入黑，隨著放映機捲動，而自己也身於膠捲中，最終被熔解吞噬，留下無限的哀傷。
　
2016.10.03
高雄電影節 Kaohsiung Film Festival
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本片將於高雄電影節放映
場次：
2016/10/31 16:50 高雄市立圖書館總館 際會廳
2016/11/05 22:40 高雄市立圖書館總館 際會廳
　
文章：https://goo.gl/VW6m1E

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