影評 亞歷山卓聊電影:《熾戀》─ 他們終於「看起來」愉快了。

《熾戀》─ 他們終於「看起來」愉快了。
(具重要劇情描述)
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另一部觀影過程相當奇特的電影，《熾戀》的頭尾各三十分鐘吸引人，但中間一小時卻驚為天人的空洞，然而，結束的時刻是打動到我了，但無論如何，這反差都不會比去年《魔愛食人灣》給我的反差大。
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電影採用倒敘法，開頭我們看見了瑪莉詠柯蒂亞飾演的嘉布莉爾，無論頭髮或服裝都有些華麗，與克布倫德穆爾飾演的先生，帶著兒子進城去參加全國鋼琴比賽，而入住的飯店的設計，或是隔天叫車請司機，都暗示著觀眾這對夫妻必有些經濟基礎。
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在前往比賽的半路上，劇情一轉，往前推到嘉布莉爾學生時期住在農村時的故事，第一個鏡頭就落在嘉布莉爾的陰部上，彷彿在向觀眾宣告荷爾蒙在這段中所扮演角色的重要性。整段故事發生在一個夏天，故事由她瘋狂的戀上一位老師開始。中間一個轉場鏡頭，嘉布莉爾走在馬路上，旁邊種植作物的土地裡，全是家裡的外國員工，正收割著成熟的作物，成熟的作物象徵著成熟的女人，男人們收割的動作，更與後段員工們包車找女人做回應，此刻暗示著嘉布莉爾的身體已經成熟了。而悶熱的天氣，就是嘉布莉爾此時身體慾火難耐的心境。
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在馬路上的嘉布莉爾，在土中的工人們，實際距離不遠，但中間那條分隔線彷彿是永遠存在，在後面嘉布莉爾在二樓裸身，工人們從一樓向上仰看時，也讓我感覺到雇主和員工的界線，雖近，但界線宛如鋼鐵般堅硬。片中身為嘉布莉爾家中員工的荷西(也就是之後她的先生)，正是因戰爭因素，而流亡到法國，加上這樣的元素，更可以看出導演妮可賈西亞對戰時國籍背景不同的人們，在身份地位上的刻劃。
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嘉布莉爾的家中，母親掌握權力，她是控制方，要求嘉布莉爾嫁給荷西，便同意給荷西錢做生意，好完成這段婚事。在嘉布莉爾的眼中，母親是想要趕快趕她出家門，而在荷西眼裡，則是顧慮到現實層面裡自己未來的生活(由此思考或許在那戰爭背景，流亡的外國人在法國，要翻身是有一定程度的困難)。但無論如何，兩人都是被迫、不情願的，就像他們互相承認不可能愛上彼此一樣。而從前面看到雇主一家和工人們在銀幕內的分隔線堅固外，母親與荷西談條件時的那場戲，也有些端倪，母親撐著洋傘，擁有貴婦氣質的走進工人宿舍，正與工人們聊天打牌的吵鬧產生對比，隨後母親命令一下，全部的人一字不吭離開宿舍迴避，都可以看到他們之間的界線，以及母親無論常態還是在這段婚姻的權利。然而，她如此具用力的想要將嘉布莉爾嫁給這個什麼都沒有的工人，也似乎暗示著母親對這婚姻的目的，但她究竟是否真是像嘉布莉爾所想像的那樣操作，妮可賈西亞則是給了個開放答案。
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開頭裡充滿著嘉布莉爾荷爾蒙爆發的情緒化，而三人在這段婚姻促成的過程中，各自在此階段的考量、勢力都完善的做出刻劃，是個具有張力的第一幕。但當嘉布莉爾進入醫院後，劇本讓嘉布莉爾在同一個心理階段停留的太久，就像她不斷的在醫院閒晃，還有那將軍一直無法下床一樣。醫院就佔了全片三分之一，但這段感情成長的描繪失敗，以及故事線的單調，實在是空洞至極。片中將軍的病情每況愈下，這樣的層次變化，其實給了編劇不少空間可以在嘉布莉爾身上也做更細膩的描寫，當然，來探病的荷西更是最好的反照，但我們唯一能看到的，就是瑪莉詠柯蒂亞的表情到位而已。
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出院後嘉布莉爾在家中等待將軍回信的痛苦，更是處理的不好，為了要與前段嘉布莉爾寫情詩給老師的橋段做呼應，整段重心都放在寫詩上面，而忘卻了嘉布莉爾與同個屋簷下的荷西，才是最衝突的部分，以及故事的重心，導致這段觀眾難以進入嘉布莉爾的心情，嘉布莉爾越來越情緒化，瑪莉詠柯蒂亞演的越來越激動，但觀眾卻是離的越來越遠，失敗的處理，反而讓瑪莉詠柯蒂亞的表演在銀幕上看起來突兀。
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最後將軍始終沒回信，夫妻倆生了孩子，生意穩定，外型上也做出了改變，我們看見了他們擁有些經濟基礎，角色變了，銀幕上的所有東西都變了，他們終於「看起來」快樂了。就像是妹妹講的，兩姊妹都和先生處的不快樂，但銀幕裡的嘉布莉爾跟兒子玩耍，全家人聽兒子彈琴，這就是為何這部電影又把我帶回去享受，因為妮可賈西亞說服了我，他們「看起來」是愉快的。回到與開頭一樣的造型、一樣的時空、一樣的場景，但嘉布莉爾背後所藏的，卻瞬間變的龐大且沉重，這就像與觀眾的秘密一般，表面滿足而內心有所隱瞞。
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整部電影都在嘉布莉爾的角度去看事情，結尾則大轉彎，以長期受到觀眾忽略的荷西做結尾，本是個好做法，但突如其來的前段劇情補充，並沒有個合理的解釋，對於荷西在醫院的行為，沒有在前面做出有力的鋪陳，因此使得結尾像是只為了討溫情，而少了個有力的基底。《熾戀》缺乏的是整個中段感情上的層次，以及情節的豐富，但它有個是前後角色心理的層遞，以及描繪戰爭時代下，世代裡影響到的人們，不管是將軍最直接的傷害，或是荷西最後淪落的流亡，嘉布莉爾的出發點並非與戰爭有直接關係，但她是那個承受兩個男人後果的角色，最後的影響則促成了代表整個大時代的悲劇，「人人都是被迫的」，也正是最後一個鏡頭所想講的。
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6.0/10