時逢上映10週年，《媽媽咪呀！回來了》選在這時候問世無疑瀰漫著濃厚紀念首作之意味，原班人馬全數回歸、歌曲與場景復刻重現之外，縱然有上述充滿紀念性質的特色，並不代表本片僅是為了復刻紀念而拍的續作，說實話比起首作，續作的成果略勝一籌，脫離了純粹歌舞劇形式重、劇情單薄至極的毛病，論歌舞場面調度與音樂的編排皆完勝首集，故事主題清晰，敘事節奏的拿捏也相當之穩且有條有理。
講白了，第一部《媽媽咪呀！》也非一部拍攝高竿、劇情紮實的歌舞電影，除了靠著多位一線卡司陣容與瑞典國寶ABBA的金曲來撐腰，其一尋找生父的主旨還算有趣之外，整體表現就只是部不過不失的芭樂賀歲片和不過兩小時的音樂錄影帶罷了，當然要如法炮製一部如《芝加哥》與《樂來越愛你》等手法包裝地如此精緻、文藝氣質頗重的音樂電影，勢必也是件難事。
從預告一釋出之際，編導群打算講述唐娜過往情史，便繼續延伸女兒蘇菲繼承旅館家業的母女傳承故事之時，不免令人聯想《媽媽咪呀！回來了》是否會與《教父2》的「半前傳半續集」時空交錯性質類似，果然意料之中，《媽媽咪呀！回來了》透過雙線劇情交叉敘述的手法，以唐娜的過往坎坷情史為輔，成為蘇菲繼承家業作為內心思辨的主要根本與模範榜樣，就與《教父2》無異（但《媽2》詮釋手法的高明程度當然無法超越《教2》，角色心境轉變兩者也天差地遠）。
「要是我媽(爸)會怎麼做？」的價值觀念、母女(父子)兩者背景故事的相呼應剪接手法，兩者不同觀點、本質上卻相同的思辨模式對照，成了全片母女檔塑造最主要的情感聯繫，《媽媽咪呀！》的薛唐娜好比《教父》中的維多柯里昂般，深深影響著未來即將繼承父母遺志的兒女（薛蘇菲與麥可柯里昂），便為角色弧線的成長增添了一個參考根據，特別是在本作中的梅莉史翠普飾演的老唐娜登場的時機就有這股濃厚的傳承意味存在。
音樂原聲帶的部份仍亮點十足，歌曲重複性雖高，不過看到眾演員群重新演繹ABBA合唱團的經典金曲也是觀賞《媽媽咪呀！》一大樂事；論演員歌喉方面，系列新血莉莉詹姆斯的歌聲不亞於前作的梅姨與亞曼達塞佛瑞，具有歌唱與表演細胞的雪兒，與安迪賈西亞演唱的【Fernando】無疑抓住了全場目光；復刻首集【Dancing Queen】齊人歡唱的蒙太奇、插曲【Super Trouper】成了謝幕歌舞秀的片尾曲，核心歌曲【Mamma Mia！】在本片仍佔有一席之地，首集選用在詮釋老唐娜再次相遇舊愛之時，往事與回憶再次湧上心頭的尷尬與心境矛盾，續集則編排年輕山姆隱瞞唐娜訂婚的真相，唐娜在酒吧吐露(唱出)心聲之時。
飾演年輕唐娜的莉莉詹姆斯、前半段主戲較多，雖以莉莉的演技與歌喉而言，夠格駕馭全片其中在往事支線的一環，但要達如同首集的梅姨獨撐大局、舉足輕重之地位，勢必難度極高；年輕演員們在詮釋其劇角色的年輕時期，試圖地模仿原演員的說話談吐，受莉莉的角色光環提拔者居多，時而產生在「歲月不饒人」方面的面容揶揄，好比曾是年輕瀟灑海上男兒的史戴倫史柯斯嘉、或是嬉皮男孩往後成了型男柯林弗斯等充滿惡趣味的橋段。
整體而言，《媽媽咪呀！回來了》亦與首集的調性無異，仍是一場精彩悠揚的歌舞派對，用曲子串起其中情感成份居多，文戲支撐整體戲劇上的情感張力仍有待進步空間，雙線劇情的切換剪接得宜且不會令人感到生硬疲乏，不論欣賞眾多一線影星同台飆戲(歌)，或是選間音響品質極佳的戲院享受一番，論一部前作水準僅達及格邊緣的歌舞片而言，《媽媽咪呀！回來了》算是在文歌方面皆為豐富的誠意佳作。
因前作入圍金酸梅獎最差男配角的皮爾斯布洛斯南，歌喉相較於其他演員的表現來得差強人意且負評連連，這集再來個不插電演唱，歌喉也沒有太大的進步，覺得布洛斯南還是比較適合跟哥們兒柯林大叔與史柯斯嘉當合聲較妥ww。
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故事劇情：7
氣氛營造：9
演技表現：7
題材鮮度：7
