一個由「一代鬼王」溫子仁開創的系列搖錢樹、但後續轉交他人接手的相關作品，選擇不去期待應該早就已經是觀眾多年以來培養而出的不成文共識（望向被玩壞的《奪魂鋸》系列、《陰兒房》四部曲），儘管去年口碑普遍大勝首集的《安娜貝爾：造孽》好不容易讓人對「厲陰宅宇宙」的外傳產生了一點信心，但《鬼修女》馬上又打回了原形，一如《安娜貝爾》對鬼娃娃題材的廉價消費，看似法力無邊的惡魔瓦拉克，結果也不過是另一個嚇人手法欠缺新意的厲鬼而已。
「妖魔化修女形象」此一噱頭，其能夠延展發想的可塑性，絕對不單僅只於賣弄表面上的發毛臉譜嚇嚇人，而是大可藉「褻瀆神職」的意象，朝著翻玩宗教符號與信仰質疑的方向深究，膽大一些的話，還能試圖針對傳統的基督教條做出挑釁意味的指涉，可惜不知是製作群缺乏這番創作野心，抑或屈就於深怕觸及主流宗教體系的敏感神經，因此終究只想用簡單、典型的驅魔片套路、仗著《厲陰宅》系列的盛名輕鬆賣錢，並無充分塑造出瓦拉克該角獨有的特色。
另一令人感到失望之處，則是角色刻劃上的單薄；原以為電影會透過泰莎法蜜嘉飾演的修女挑戰神職人員的教規（因為前半段多次給予類似的劇情暗示），結果如此具有極大發揮空間的可能性再也沒有後續，就這麼不了了之；前面這位女主的各個舉止跡象，看似不喜循規蹈矩、遵守既定的戒律，讓我對她後段的發展一度有些期待，但這些開啟角色弧線的打地基舖陳，最後全部毫無下文，只剩「尚未完成修女誓言」這個薄弱的人設非常勉強地獨自串起該角的成長弧形。
細數全劇，實在沒啥足以稱得上印象深刻的驚嚇橋段，對於口味日益重鹹、愈加難以被滿足的現代觀眾而言，《鬼修女》所端出的菜色，全是十分基本款的家常料理，除了片尾的決戰戲相似度百分百的「唐伯虎點秋香」模仿秀，對東方觀眾來說可能會有種不自覺莫名的既視喜感之外；正如同影史上所有喜歡玩躲貓貓戲弄獵物的兇魔惡鬼，瓦拉克頓時成了戲耍唐伯虎的華夫人，把同樣也為愛奮不顧身的男主角耍得團團轉。
固然明白本片是附屬在一套電影宇宙之下的衍生支線，會有與其他系列作的承接性內容是可以預期的，但是《鬼修女》和《厲陰宅》主線串連的手法和兩部《安娜貝爾》相比，顯得更為拙劣；影集式的前情提要、與《厲陰宅》首集回顧畫面的混剪都處理的稍嫌粗魯，破壞了整體觀看上的美感，這是一個連更加講求世界觀緊密度的漫威影業都從未犯過的錯誤，在強調「電影宇宙組合套餐」的品牌特性這方面，「厲陰宅宇宙」或許還不夠純熟。
作為一部恐怖片，全片笑位出乎意料地多，我指的笑位可不是因嚇不到觀眾而油生的荒謬感，意圖逗觀眾發噱的橋段是真的很多，尤其考慮到電影本身還不是特別嚇人，笑點的存在感更顯突出。最近看到某篇外媒的《鬼修女》影評，該文作者用「『Nun』derwhelming」來形容《鬼修女》的貧乏無趣，這一語雙關真是嘲弄得恰到好處，《鬼修女》確實無法令觀者留下深刻印象，賣的只是大片廠包裝出來的名牌效應，論創意、內容質量，皆遠遜許多預算更吃緊的獨立恐怖電影。
在一片平庸之中，有別於《厲陰宅2》僅描繪瓦拉克的修女偽裝，編導至少仍不忘表現出他最為大眾所知的男童真身形象，以及身為蛇之侯爵的控蛇能力；倘若《鬼修女》和雷上十倍的《安娜貝爾》一樣走運大賣、亮燈開拍續集的話，還煩請溫子仁等一干團隊拿出更多誠意，別再辜負觀眾手裡的那張電影票了。
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故事劇情：5
氣氛營造：5
演技表現：4
題材鮮度：4
