影評 〈玩美女人〉、〈高跟鞋〉、〈我的母親〉中的母親形象

「母親」在阿莫多瓦的片子裡扮演很重要的角色，〈玩美女人〉藉由母親的「復活」來喚起母親最原始的陰性力量打破父親壓迫的象徵。女兒寶拉殺了父親，母親蕾木妲為了自願處理屍體並扛罪；女兒蕾木妲遭父親強暴，母親伊列涅得知後殺了父親。這兩個例子都恰恰是母親為了保護女兒而摧毀了父親長期的迫害，父親缺席後，母親的力量卻撐起了所謂「不完整的家庭」，也說明了父親的角色對於家庭來說是無用甚至是累贅。這部片子有三對姊妹，一是蕾木妲與索蕾、二是寶拉阿姨和伊列涅、三是鮮少被提及的奧古斯汀娜與她的妹妹。伊列涅的「復活」讓蕾木妲與索蕾的感情更加緊密，也像骨牌效應似的讓蕾木妲做了更好的母親。相反的，奧古斯汀娜少了母親在姊妹中當調節劑，甚至在最後談到母親時與妹妹的關係降至冰點。伊列涅不只在姊姊寶拉臨終前反過來變成長姐的角色，也當了在奧古斯汀娜人生最後階段的母親，「復活」除了推動劇情以外，也象徵了母親的歸來安撫了所有人。另外，〈玩美女人〉中的女人雖然身為傳統的女性，但並不活在傳統的框架，反而靠著最原始母親的力量堅毅的活下去。

  若要說〈玩美女人〉中的女人是「家庭主婦的逆襲」，〈高跟鞋〉裡的女人則是母親角色的反叛。〈高跟鞋〉以女兒蕾貝嘉的童年回憶作為開場，父親角色的不重要以及蕾貝嘉的被拋棄造成了日後心理的陰影。母親貝姬的歸來並沒有解決問題，反而是更加深了衝突。女兒模仿了母親的形象，愛了相同的人，同時也殺了愛人。母親的回頭趕不上女兒走上自己路的速度，女兒自以為報復的殺了人，直到母親死前替女兒頂罪。〈高跟鞋〉這部片要替沒有盡到父權社會底下「母親的職責」平反，以及消彌對於追求成功女性的污名化。然而貝姬並沒有失去母親的角色，也不是所謂怠忽「母親的職責」，貝姬用另一種方式去愛蕾貝嘉，女兒也用另一種方式去愛母親。直到最終女兒對於母親的模仿達到極致而成為了母親的形象，角色翻轉，貝姬像先前蕾貝嘉一樣頂罪，至此關係和解，所有事物到達終點。片中會發現父親的不重要與女兒渴望母親自由有關，相同的女兒也渴望自己的自由，對於情慾的自由，對於人生的自由。除了生理女性外，勒達爾的三種身分也象徵了酷兒的身分政治，面對不一樣的社會體系有著不一樣的身分，也呈現了另一種自由。沒有盡到母親職責的女性、情慾自主的女性、變換身分的酷兒，都說明了這部片所要傳達的「自由」。

  〈我的母親〉談論的不只是傳統母親的形象，也闡述了無關生理性別內在的母性，更探討了許多社會議題。除了曼妞在失去母親身分為主軸外，還有羅莎及她母親、舞台劇演員嫣迷和妮娜之間的關係也在其中。曼妞在兒子死後開始尋找丈夫後，意外的成為了羅莎的母親，羅莎與母親的不合成為一個缺口，曼妞的出現正好填補了羅莎在懷孕無助時的空缺。羅莎與母親的嫌隙來自於羅莎母還有另一個「孩子」--也就是羅莎失智的父親，羅莎母對於失去能力的父親偏愛遠超過羅莎，甚至在剖腹產前還得抽空去照顧這個「孩子」。嫣迷和妮娜之間的關係除了情人外也呈現了母女關係。妮娜視嫣迷為母親，即使放蕩不羈嫣迷依舊不離不棄的照顧妮娜，正因如此，曼妞的介入使妮娜對她產生敵意，深怕母親嫣迷被搶走，直到曼妞說出身世才放下戒心。除了談論母親之外，〈我的母親〉同時也討論了關於跨性別及愛滋病議題。社會上存在著許多歧視及不諒解(羅莎母對於跨性別的蘿拉及孫子的愛滋病帶有偏見。) 身為跨性別者的阿悅身世雖然坎坷，但仍堅毅的活著，並不因為社會的觀感而鄙視自己，反而活出自己的人生。然而這部片仍舊出現了一些爭議，對於羅莎是修女的身分，與他人發生性關係未婚生子結果受到道德上的懲罰(死於難產)。阿悅受到曼妞的幫助走向「正途」?以及被汙名化的愛滋病最終也得以消除。除了所要傳達的母親力量以外，這些爭議點也值得探討。

  「母親」對於阿莫多瓦來說不僅是童年的記憶，也是創作及生存的力量。這三部片的內容，顯而易見的「母親」這個角色是女人們最強大的力量。藉由「母親」的力量，〈玩美女人〉中的角色之間可以達到和解，並且重組家庭；〈高跟鞋〉裡讓女兒成為母親後彼此更能理解對方的愛；〈我的母親〉則是填補了角色關係之間的空缺。阿莫多瓦的片中有許多不一樣的女人，不論傳統或反傳統，或非生理女性但擁有陰性特質的角色，都是堅忍不拔，並且找到自己的方式，給予或接受「母親」的力量，藉此活下去。