影評 《安娜》：天涯何處有自由？

法國導演盧貝松相信愛看電影的人都不陌生，《終極追殺令》、《第5元素》、《霹靂煞》…等90年代的經典片皆出自於他之手，觀賞試片前本以為盧貝松玩不出新花樣，開始炒冷飯了，抱著低期待的心態進去看，結果意外地覺得不錯，題材說不上新鮮，畢竟女殺手的電影市場上已經層出不窮，但是盧貝松依舊有玩出些許新意，劇情轉折豐富，片中不少冷幽默都有get到我，動作戲也設計的相當精彩，如果喜歡看諜報片的觀眾，本片值得進戲院一看。

本片由俄羅斯超模莎夏露絲飾演主角安娜，路克伊凡斯、海倫米蘭、席林墨菲等大咖在片中共同主演，故事講述一名謎樣的莫斯科女子，在巴黎飯店殺光所有惡徒，隨後被拘捕進行拷問，但她聰明過人，避開所有監視器，僅拍到她出入飯店，毫無殺人證據，警方只能無罪釋放。她臥底於黑白兩道，彈無虛發懲治惡徒，是KGB特務中數一數二的頂尖殺手，在引人注目的亮麗外表下，沒有人知道她背後的秘密，眾人僅知道她的名字是安娜。

有看過幾部盧貝松執導作品的觀眾，不難發現他對女性有著異於常人的痴迷，不是物化女性的那種痴迷，而是那種無辜臉龐中流露出的剛強氣息，這是盧貝松電影裡的女主角獨有的特質，而這特質我們可以從《終極追殺令》的娜塔莉波曼、《露西》的史嘉蕾喬韓森、《星際特工瓦雷諾：千星之城》的卡拉迪樂芬妮中看出一二，就連他自己編劇作品《黑蘭煞》，主角柔伊莎達娜在片中飾演的逃亡殺手也有這樣的特質，個人還沒看過《霹靂煞》，所以在此不拿這部做比較。

主角安娜從一開始掙脫毒犯男友的枷鎖，到電影最後擺脫蘇聯政府的操控，中間的過程不難看出安娜對自由的渴望，初以為加入KGB可以擺脫毒品、擺脫男友控制，起碼活個像個人，殊不知加入KGB後只是換了一個更大的牢籠困住自己，要從政府的手中逃離不容易，替KGB賣命幾年後，安娜意外地找到了掙脫牢籠的曙光，就是與CIA合作，當雙面間諜。安娜一方面百依百順執行兩邊政府交代任務，一方面暗中盤算，為自己的遠走高飛做準備。

安娜過去與毒犯男友在一起時，對日常生活的絕望與無奈，不免讓人想到《終極追殺令》的娜塔莉波曼，家庭問題一堆，很想逃離生活但又無能為力，直到某天他們倆都遇上了改變自己命運的殺手，開始學著當獨立自主的冷面女強人。在心境鋪陳上，本片的心境鋪陳明顯不及盧貝松過往的經典作，雖然可以感同身受安娜內心的掙扎，但總覺得描寫的不夠深刻，缺少了真正可以讓觀眾信服的點，主要都是靠女主角莎夏露絲的演技在撐場，這是本片比較可惜的地方。

與近期同是女間諜題材，且都是講述KGB殺手的《紅雀》相比，本片不論是敘事步調、故事轉折，以及動作場面，都比較合我的胃口。《紅雀》節奏緩慢，動作場面偏少，加上片長很長，儼然是比較偏劇情類型的諜報電影；相比之下《安娜》動作場面豐富，第一場在餐廳內的開戰，其一個打十幾個的動作場面，猶如女版的殺神上身，爽度非常足夠，劇情的推演也蘊含多重的轉折，看著美俄兩大情報單位在互相算計彼此，且用的是同一個情報員，一個女人的身體串聯兩個國家的情報單位，只有盧貝松能想出這樣的劇情啊。

本片在敘事手法上不斷使用時間回溯的方式，為劇情提供峰迴路轉的多重轉折，雖然說剛開始一直這樣用搞的我有些時間軸錯亂，無法進入狀況，但是時間久了就漸入佳境，也許會有人抱怨盧貝松不斷使用這樣的手法反轉劇情也些沒新意，只會讓劇情更好猜透，何不如學學諾蘭用非線性敘事的手法講故事，但我想盧貝松整部片不斷使用這樣的手法反轉劇情，一方面是因為他不想讓觀眾看不懂劇情，這是比較保守的做法，另一方面是因為他想用這樣的敘事方式為本片末段的黑色幽默情節增添更多喜感。

整體來說《安娜》是一部值得一看的諜報電影，《瓦雷諾》的票房明顯讓盧貝松受挫不少，才急忙拍新片補救公司內部的虧損，但這部急忙拍出的作品劇本可不馬虎，反而還意外地非常有趣，幕後卡司也非常大咖，盧貝松新捧的謬斯女神莎夏露絲，表現非常亮眼，我想沒有男人看完這部電影不愛上她，本身也是模特兒身份的她，在片中用模特兒的身份臥底儼然毫無違和感，片中不少動作場面親自上陣，更是集性感與冷艷於一身，明年漫威的《黑寡婦》劇情轉折一定也要夠豐富才行啊！

#莎夏露絲無敵性感

#而她也在這部片露點了

#路克伊凡斯和席林墨菲都被她吃的死死的

#海倫米蘭果然是薑的還是老的辣

#結尾罵bitch好有韻味啊

#熟悉的盧貝松總算是回來了

#雖然我不討厭瓦雷諾啦

#安娜也可以說是女版殺神

#KGB和CIA兩邊在暗算彼此金促咪

#一個身體串聯兩個國家

#彼此都給彼此帶了綠帽