這部作品是我今年目前看過最棒的電影了，在近幾年的坎城影展口味逐漸偏向社會議題時，選出了不少談論社會現象的最佳影片，單論社會階級為主軸的作品，今年的《寄生上流》完全勝過魯本奧斯朋《抓狂美術館》及肯洛區《我是布萊克》，《寄生上流》全片運用了大膽刺激的敘事手法，劇情內容寫實又荒誕，同時暗藏了不少符號及文學譬喻來諷刺整個社會荒唐的貧富差距及階級，本作還存在著導演奉俊昊先前同樣談論社會階級的作品《末日列車》的影子，個人觀望奉俊昊過往幾部社會議題的相關作品，《寄生上流》可說是目前最優秀的作品了。
戲裡的符號從開場時就有了，開場時主角一家人居於地下室時便是一種對下層階級的影射，同時代表著整部電影的主軸，緊接著出現的石頭則是電影裡的重要物件，山水石是上流社會的產物，來到基宇一家則成了基宇對上流社會的憧憬，無論如何他始終帶著它，但它終究不屬於底層，結尾時甚至淪為窮人相殺的武器，顯得極為諷刺，劇情來到朴社長家時，朴社長的房子是由一位姓南宮的建築師所設計的，與電影《末日列車》中的工程師南宮明秀同姓，《末日列車》中的列車存在著上層與下層兩個世界，似乎暗示房子與列車一樣，華麗的外表下隱藏著爛瘡腐物，緊接著客廳的那場戲最令我印象深刻了，那幕完整道出下流人士的世界觀，那橋段裡父親金基澤說「他們一家子因為有錢而善良」，象徵窮人對資本家崇拜與妄想，與住在底層管家丈夫一樣，活在與世隔絕的地下室，無知地崇拜著朴社長，未接觸世面的窮人，往往就是如此，另外在客廳戲裡的蟑螂說，完全是貧民世界的寫照，社會中的窮人猶如蟑螂一般，只能收拾著有錢人的殘羹剩飯，人們不要的垃圾，窮人把她當寶在搶食，一旦見了光，又像蟑螂一樣四處飛竄，畏懼上流並躲藏，可悲的是人們卻習以為常這一切。客廳橋段還有個有趣的點，便是雯光模仿北韓主播宣揚金正恩思想的橋段，提點了電影中的政治及兩韓間的關係，光鮮亮麗的上流是南韓，而不見天日的下流則指北韓，雯光的演說如同北韓領導者的洗腦，基宇一家正是極欲逃離威權(貧窮)的脫北者，妄想想逃入的南韓(上流社會)，每年數以千計的脫北者來到南韓，他們抱著希望並渴望在此重新生活，卻始終格格不入南韓社會，甚至受到當地人的排擠，從北韓來到南韓，只不過是從這個地方乞討來到另一個地方乞討罷了。
上流與下流終究是兩個不同的世界，電影當中有幾幕便透露出這樣的訊號，如:坐車橋段，而後面的災難降臨時，對有錢人是因禍得福，對窮人來說卻是苦哈哈地睡體育館，有錢人也存在著無知的一面，他們永遠不知窮人的痛苦，即使知曉也視而不見，連小孩也一樣，年幼的多頌明明深知求救訊號，對此卻不理不睬，甚至視為怪力亂神，可見這種冷漠在兒時便深植人心，因此相比一般家富人家還顯得個情感疏離、互不了解。戲中富人連「氣味」的往來都厭惡，句句的嫌棄讓基澤看清了上流社會對他們的鄙視，他們不過是用完即棄的免洗筷，弱肉相殘之際，他們毫不在乎，這就是上流世界，而基澤刺殺朴社長一舉正是窮人對富人世界的怒吼。
上流與下流終究是兩個不同的世界，災難降臨，對有錢人是因禍得福，對窮人來說卻是苦哈哈地睡體育館，有錢人也存在著無知的一面，他們永遠不知窮人的痛苦，即使知曉也視而不見，連小孩也一樣，年幼的多頌明明深知求救訊號，對此卻不理不睬，甚至視為怪力亂神，可見這種冷漠在兒時便深植人心，因此相比一般家富人家還顯得個情感疏離、互不了解。戲中富人連「氣味」的往來都厭惡，句句的嫌棄讓基澤看清了上流社會對他們的鄙視，他們不過是用完即棄的免洗筷，弱肉相殘之際，他們毫不在乎，這就是上流世界，而基澤刺殺朴社長一舉正是窮人對富人世界的怒吼。
過程轟轟烈烈，收尾的那刻令我備感惆悵，窮人回到了屬於他們的地底，可笑的是還為自己的反抗感到愧疚，但不論如何，世界始終沒因為他們的怒吼而改變。基宇選擇放下了石頭，放棄了對上流社會的憧憬，轉而對自身夢想拼命努力，可是有著豪宅與父親的夢想是否會是一場空呢?我不曉得，我只知道「吃飽的人永遠會給餓肚子人畫餅充飢」
註:電影中提到的台灣古早味蛋糕曾經在韓國風靡一時，後來被檢驗出含大量化學原料，其暗示著主角一家人與蛋糕一樣皆為冒牌貨。
片名:寄生上流(기생충)
年分:2019
國別:韓國
導演:奉俊昊
演員:宋康昊(金基澤)、崔宇植(金基宇)、樸素淡(金基婷)、李善均(朴社長)、趙汝珍(朴太太)、朴明勳(雯光的丈夫)
故事劇情：9
氣氛營造：9
演技表現：8
題材鮮度：9
