由於最近開始構思許多電影專題的撰寫計畫，影評的部分決定犧牲一點時間，因此這三部新片先祭出三合一短評來迎戰，就先不採以往長篇的撰寫模式，簡要的提出觀後感和重點就好，近期先將主力放在專題上。
《決勝焦點》
誰還需要運氣 ?
《熟男型不型》雙導葛倫費卡拉與約翰瑞卡最新作品，因力捧兒子擔綱主演《地球過後》，結果最後釀成口碑票房雙敗悲劇，連同自己也被時常產爛片的M. 奈沙馬蘭和囧臉兒子帶屎的威爾史密斯，重振聲勢再展輕盈的風流魅力；憑藉在《華爾街之狼》中的亮眼表現，成功被金獎大導馬丁史柯西斯順利引渡好萊塢的澳洲新星瑪歌蘿比，玩轉兼具美豔的高明騙術；《300壯士》系列「薛西斯王」羅卓里哥桑托羅則為本片增添道地的巴西性感風。
Los Mareados的Chorra、Stooges Brass Band的Wind It Up、Bruno Hovart的I'm A Manchild等多首復古又充滿優雅爵士風的曲目穿流全片 為電影奠定其肌理質感，一如片名FOCUS，電影海報粗礪的影像焦距便已點出母題，意在考驗觀眾的注意力。精心設計的瞞天騙局層出不窮，觀影過程驚喜不斷，愛情與盜網縱橫交織。威爾史密斯重拾《全民情聖》那份渾身自信，一身熟捻的焦點誘導絕技極其唬人。雅痞體面的瀟灑下襯著威爾黝黑的性感體格，風情萬種的多套禮服與比基尼裝，瑪歌蘿比滿腹企圖心的野性魅力千迴百轉，迷倒眾人。《決勝焦點》不只是一齣頗具娛樂性的高超騙術秀，更是一場渾然艷麗的澳洲野貓與不可一世的美產黑人天王的性感大比拼 !
端看全片騙局的巧佈設計、江湖行規與專業的扒手技巧、從容且帶點七八零年代復刻的步調，可以顯見《決勝焦點》是個很有明確概念性的劇本，可惜的是節奏控管較不佳，不夠一氣呵成，常有流於平淡的時刻，缺乏一項使劇情緊湊推進的麥高芬、抑或令人暢快的一筆勾勒。《決勝焦點》中最引人注目的「焦點」絕對不是威爾史密斯，瑪歌蘿比的迅速竄起，已經在在證明了她將從艾比柯妮許、妮可基嫚、凱特布蘭琪手中接棒成為好萊塢澳洲新女神，而接下來《自殺特攻隊》中的小丑女-哈莉奎恩更是得以讓瑪歌蘿比盡情施展她最極致性感的瘋癲狂野。對我來說《決勝焦點》看的不是昔日票房天王氣勢不再的威爾史密斯，而是能量尚未完全爆發的瑪歌蘿比 !
《模仿遊戲》
你沒有資格評斷任何人
改編自安德魯霍奇斯所撰的傳記小說《艾倫圖靈 : 謎》，好萊塢劇本翻拍黑名單之一，Black Bear Pictures製作發行，《獵頭遊戲》挪威籍導演摩頓帝敦首部英語作品，年輕作家葛拉罕摩爾擔任編劇，擅長演譯高智慧天才型角色的班奈狄克康柏拜區精湛詮釋偉大的電腦之父艾倫圖靈，其餘主要卡司則包括綺拉奈特莉、帥氣的馬修古迪、多產綠葉馬克史壯、資深老將查爾斯丹斯等人，本片於甫落幕的奧斯卡金像獎拿下最佳改編劇本，也在許多影展及工會獲得獎項肯定。
這是一個後世再怎麼彌補也無法治癒的歷史傷痛。你該如何評斷我是機器還是人 ?「若我們的大腦思維方式一樣，那不同的口味，不同的選擇，還有什麼意義？」圖靈反問揭發他性向的警官，艾倫的成就以及對於「愛」的選擇直到近代才終於受到世人的讚譽和封閉思想的特赦，歷史上這種「遲來的肯定 ( 正義 )」我們已經屢見不鮮，史丹利庫柏力克 莫迪利亞尼、梵谷、巴勃羅畢卡索等例子不勝枚舉，正所謂死掉的畫家才值錢，死去的英雄才偉大，艾倫圖靈也是這些歷史上為文明開創先鋒的一份子。
艾倫說，恩尼格瑪對面那頭的納粹被愛情出賣了，但他沒想到自己竟也落得相同際遇，因性向而遭自己所救助的社會無情背叛，那台以摯愛「克里斯多夫」命名的圖靈機如高牆般隔著兩段被出賣的雙向愛情，最後終止了戰爭的暴力也譴責了群體思想排斥的暴力。班奈狄克康柏拜區將圖靈詮釋的很「宅」，卻也如此地脆弱和憂傷，圖靈的數學家思考邏輯使他不擅於「正常」與外界溝通，常讓旁人覺得他是個自傲的王八蛋，不論是科學家或是藝術家，很多天才都是一個樣，總是非常的固執不合群，但那些被視為異類的人，才是真正成就不凡，有遠見的築夢家。
對多數人而言，人生不過是一場模仿遊戲，模仿那些人生勝利組的成功典範以達成多數群體族群的期望，但我們不必為了討好多數群眾而違背自己的選擇或改變自己的思考模式，這個世界是屬於那些被世人遺棄的偏執狂， 正如本片編劇葛拉罕摩爾的奧斯卡得獎感言：「stay weird stay different.」。《模仿遊戲》無庸置疑是個很聰明的劇本，平鋪直敘卻極其飽滿，不只是部優秀的傳記片，更是一則為那些身存在世界各個角落、不擅與群體溝通的天才偏執狂們發聲的鼓動宣言！
《親愛媽咪》
為她而活，為她而死
單親媽媽戴安娜獨自撫養具有暴力傾向的過動兒子史提夫，她總是擔心兒子惹是生非，史提夫則迫切想表達對媽媽的愛，兩人關係劍拔弩張，不時遊走於爆炸邊緣。新搬來的鄰居凱拉，意外暫時舒緩母子間失衡的緊繃張力，三人關係卻開始有了意料不到的發展⋯⋯。
當代影壇最才氣縱橫的加拿大年輕電影鬼才札維耶多藍第五部執導長片，繼《聽媽媽的話》後二度說起母親與孩子的衝突，睽違五年，多藍再次找來加拿大實力派女星安妮杜爾瓦勒扮演母親一角，蘇珊克雷蒙則繼續維持她那另一個溫柔母愛的互補存在，一位原生之母，一位再生之母，一柔一剛的中和著史蒂夫這股叛逆急躁的火爆能量。多藍的服裝設計、品味獨特的音樂選曲組合、猶如Instagram影像質地的1：1正方比例絕美攝影，拼湊出一首帶有半自傳私密情感的生命詩歌。
《親愛媽咪》從各方面端詳無疑就像是《聽媽媽的話》的姊妹作，後者只有單方面的控訴，但前者則擁有更成熟的情感關係闡述，訴說的更加完整、情緒更具撞擊力，展現了多藍年紀輕輕的大將之風，如此令人心痛糾結的故事多藍卻採用了黃昏時刻的橙黃色票，讓劇情更容易咀嚼下嚥。多藍設置了許多從窗戶望向戶外的鏡頭；兩個「母親」，住在對街的她們都曾隔著一扇窗望著彼此，一個內心深知她的家需要這個母愛，一個希望她能付出自己這份母愛。《親愛媽咪》固然令我厚愛，但基於個人偏好，我可能還是比較喜歡以同志身分拍攝同志作品時的多藍，但不論如何，《親愛媽咪》確實是多藍至今最棒的作品，然而才僅僅24歲的他，現在正值創作能量的巔峰，作為影迷，我們拭目以待！
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