彷彿昭告好萊塢才是世界電影技術的王者，或單純承襲《鳥人》、《維多莉亞》以降的技術噱頭，《惡魔四伏》一開場的墨西哥亡靈節就來了一次嚇死人的一鏡到底。從外頭遊行的街上一路跟著龐德到飯店、進電梯、進房間，然後看他甩開女伴沿著屋簷，好整以暇的拿出狙擊槍戴上耳機，到達定點蹲下觀察對面大樓的目標。跟拍、特寫、推軌、俯拍，攝影機如入無人之境似的在飄。只有好萊塢做的到這種花錢如無形的場面調度（必須精準的控制遊行隊伍、演員表演、跟拍的劇組團隊），也是山姆曼德斯在告訴觀眾「他真的很會拍」的時刻。
搞完了一鏡到底，開始奇觀的展示。目標所在樓層突然爆炸，整棟大樓莫名其妙的坍過來龐德這邊。宛如神助的化險為夷，龐德開始在遊行的人群中追捕著目標。目標企圖在人群聚集的廣場搭上直升機逃脫，龐德硬是跟了上去，纏鬥得難分難捨，直升機失控倒轉數次，嚇壞底下一幫民眾。緊張刺激的瘋狂場面，山姆曼德斯再一次證明「他會拍動作片」這件事。
可惜，接下來再也沒有出現這些了。
繼《空降危機》創下的「史上最好看龐德電影」標竿，山姆曼德斯和系列發行的MGM面臨一個嚴峻的難題。既然已經用絢麗的攝影機運動、精心刻畫的人性情感、滿滿的符號意象、「兄弟鬩牆爭奪母愛」的主題探索未曾提過的龐德身世，最後還漂亮的扣回龐德電影的往日榮光（亦即M先生、Moneypenny、Q的回歸），接下來還要拍什麼？
不難發現這次的主題在於「過往的亡靈」。不只是開場的亡靈節，主題曲「Writings on the Wall」指得就是舊軍情六處大門口的「陣亡將士紀念碑」。創作者也企圖把《皇家夜總會》（融資賭徒契夫軻、雙面女郎薇絲朋）、《量子危機》（假面慈善家格林與謎樣的量子集團）、《空降危機》（神通廣大的前特工洛烏西法）佈下的線一次收完，重新詮釋初代龐德時期就出現過的終極反派組織「惡魔黨」。龐德過往的境遇，全都是惡魔黨及子集團所為，由一位在官方紀錄中早已死亡的迷樣人士（克里斯多夫華茲飾演）主導。
問題就在於這次的反派明明就設定成一個嘲諷技能滿點的角色。有時間去放照片、搞排場，玩一些有的沒的心理遊戲，卻忘記加強自己的防禦能力，以一個號稱「無所不在」的情報頭子而言，實在是不可思議。反觀龐德因為主角威能開太大，可以神不知鬼不覺得摸走跑車，躲過監控進出英國，山頂救人的時候還能憑空變出一架飛機，有事沒事再對同事使出「相信我之術」。拜託，人家龐德只有兩三個人當後勤，你擁有幾乎涵蓋全世界的情報監控網路，結果大數據比不上小特務。說好的無人機、殺手潮呢？唬爛的嗎？
確實，在現代想要去統治世界，情報監控是可行且必須的手段。紀錄片《第四公民》就揭示了後911的美國政府無孔不入的監控方式，透過消費性電子產品蒐集出來海量個資（所謂的「大數據」）去排除可疑目標，甚至竊聽他國元首的手機。《惡魔四伏》的反派藉著英國政府的公權力，企圖建立涵蓋全世界的情報分享機制，某方面也是在回應這樣的國際趨勢，並延伸上一集對於特務必要性的討論。然而類似的故事在《全民公敵》、《終極警探4》、《鷹眼》都玩過了。追捕惡魔黨的情節設計，我們也看到太多過往電影的影子。
00部門的解散危機，與《不可能的任務5》裁撤IMF如出一轍。反派滲透政府部門，類似《美國隊長2》九頭蛇滲透神盾局的橋段（同樣蓋了一棟玻璃帷幕的大樓，彷彿象徵人類通天野心的巴別塔）。沙漠裡的火車、男女主角復古的服裝，以及龐德開飛機與地面車隊對幹，令人想到希區考克的《北西北》。莉亞瑟度想要表現的冰雪聰明，卻只摸到伊娃葛林的邊（請回顧《皇家夜總會》）。克里斯多夫華茲演技不俗，卻是《惡棍特工》的弱化版。連創作者本身都在複製《空降危機》的兄弟鬩牆，讓反派成為龐德幼年時期一起長大的兄長。差別在於《空降危機》是爭奪母愛，《惡魔四伏》是搶奪父權而已。
其實滿喜歡這部片做的嘗試，如難得可以看到Q出外勤的樣子，或者回顧被炸掉的軍情六處，思念逝去的故人。只是在龐德超乎邏輯的能耐之下，那些都是無足輕重的過場。電腦天才Q變成了高智商的NPC，那棟廢墟對龐德似乎也沒有任何情感作用。山姆曼德斯不是很會刻畫人性嗎？看來被過往的亡魂纏上的，不只是龐德而已。
香車、美人、主角威能，龐德電影看來勢必要走回邏輯薄弱的純娛樂老路。也不是不好，而是看完這麼多的寫實基礎，我實在覺得很可惜。
《007惡魔四伏》預告
