影評 路邊野餐-時光囈語

　　近年以電影為主題的電影非常多，光2014年便有《星際效應》、《年少時代》與《鳥人》等片，來呈現受到壓縮的時間或時光的流逝，都是精采的作品。新銳導演畢贛以時光為主題，創作出《路邊野餐》，成功地藉由時光的印記，註記了人生中的諸多懊悔與無奈，並在敘事與剪接上做了非常高明且特別的嘗試。

　　畢贛在《路邊野餐》中其實藏了大量的時間符號，甚至是電影開頭對《金剛經》的引文，也是以「過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得」一句貫穿了電影的主線，也是陳永忠飾演的主角陳升的生命註記。

　　在電影的前半段，觀眾能清楚感受到陳升的生命充滿了悲傷與無奈，陳升因犯了錯而進過監獄，卻也因為這個錯誤而失去了妻子與兒子，他思思念念的都是妻兒，甚至將情感投射到姪子衛衛的身上，陳升的生活平淡而無趣，他彷彿一縷毫無目標的幽魂，帶著未了的心願，穿梭在世間，直到他決定離開小診所的那刻起，他的生命才再次有了目標，他的生命才開始有了些生氣，觀眾能清楚地從畢贛充滿詩意的鏡頭，體會到那一陣陣竄入內心的苦悶感受。

　　畢贛是名非常勇敢的新銳導演，他勇於將自己創作的新詩放在電影中，每一句的詩句不僅是陳升的心靈軌跡，在搭配影像畫面後，更提升了電影的藝術美感。

　　《路邊野餐》採用魔幻式的風格敘事，打亂了線性敘事的結構，最重要的是畢贛打破了夢境與現實的邊界，在電影的故事剪接上，看似破碎毫無關聯的影像中，畢贛導演在映後訪談表示，他以野人做為分界點，亦即電影中不斷出現的野人新聞報導，並不是凱里在地的傳說，而是畢贛特地杜撰的，目的就是做為夢境、記憶與現實的分界點，因此野人是本片中分辨現實與夢境最好的線索。

　　《路邊野餐》最有趣味的是畢贛將時間藏在電影的各個角落，不僅是有形的鐘錶，或是衛衛畫在牆上的時鐘，更多的是圓形攝影軌跡的運用，比如讓人眼睛為之一亮的電影第一個開場鏡頭，攝影機定點逆時鐘旋轉拍攝的長鏡頭，大膽的開場手法呈現，畢贛甚至替狗安排了走位，讓人眼睛一亮，但最精彩的莫過於電影後半段的長達40分鐘的長鏡頭，鏡頭隨著洋洋搭上了小船到對岸，再跟著洋洋走過橋回到原點，這場圓形軌跡的攝影安排，不僅讓人一覽山城之美，也是交代時間的圓形意象了。

　　信物其實也在片中佔了重要的份量，信物的餽贈隱含了贈送者的情感符號，信物貫穿了最後長達40分鐘長鏡頭的這場戲，其中出現了風車、紅繩以及李泰祥的《告別》卡帶，甚至是陳升拿起麥克風荒腔走板演唱包聖美的〈小茉莉〉都傳達了不同的情感層次。

　　黃色風車的旋轉自然也和時間符號，也是衛衛對洋洋天真純粹的情感；紅色繩子綁在衛衛不斷熄火的車上，不僅象徵愛情，也給予衛衛繼續向前的力量，因此老舊的機車才不再熄火。

　　最特別的是老醫生請陳升將衣物與《告白》卡帶交給舊情人，其實也帶出老醫生決定對情感割捨的心思，這張卡帶卻也成為陳升在夢境中交到亡妻手上的情感信物，同時也是陳升看破紅塵，願意割捨亡妻的情感符號，〈告別〉歌詞充滿無奈的情感，也正是畢贛選擇當作陳升當下的心靈寫照的原因，並也和老醫生、故事的主題扣緊。至於陳升演唱的〈小茉莉〉雖然荒腔走板，卻充滿了對妻子的深情，歌詞中「小茉莉 請不要把我忘記　太陽出來了 我會來探望你」一段，是送給妻子的禮物，也是道別的話語，即便這首歌的節奏如此輕快，放在《路邊野餐》裡，卻讓人品嘗到酸楚般的無奈。

　　《路邊野餐》裡從伍佰、任賢齊、羅紘武、包美聖到李泰祥等歌曲的出現，都是用歌詞註記劇情當下的情境、心境，這是畢贛導演的選歌用意，至於電影中不斷出現的鏡面反射，不只是呈現角色面對內心真實自我的狀態，但畢贛真正的用意是延伸畫面的寬度與廣度，藉此打破空間的侷限。

　　在畢贛的《路邊野餐》中，很難不注意到有侯孝賢的《南國再見，南國》、塔可夫斯基（Tarkovsky）和阿比查邦（Apichatpong）的影子，但畢贛藉由《路邊野餐》進行了對時間與空間的拆開、重組與扭曲，從而傳達屬於畢贛的時間虛無主義，讓觀眾在觀影過程中感受到時間與空間皆是人的錯覺概念，再加上不時穿插的詩句，則又讓人感覺《路邊野餐》就是專屬於畢贛的電影。

　　我想原因是《路邊野餐》不僅是一部美得如藝術品般的創作，其實更多的是畢贛的人生感慨與歷練，電影的最後一顆鏡頭，當倒流的時光出現在反方向的火車上時，不僅是陳升內心深處的心願，或許也是畢贛甚至是廣大觀眾在心裡都曾有過的那一絲幻想吧！

〈告別〉

演唱：李泰祥、唐曉詩

我醉了　我的愛人　在你燈火輝煌的眼裡
多想啊　就這樣沉沉的睡去　

淚流到夢裡　醒了不再想起
在曾經同向的航行後　你的歸你　我的歸我

請聽我說　請靠著我　請不要畏懼此刻的沉默
再看一眼　一眼就要老了
再笑一笑　一笑就走了
在曾經同向的航行後

嗚~(啦~)

(各自曲折)各自寂寞　原來的歸原來　往後的歸往後

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