《大同》是曾以《棉花》拿下金馬獎最佳紀錄片的導演周浩，於2015年出品的紀錄片作品。記錄了中國都市—大同，雖有個過去輝煌的歷史以及文化遺產，如今卻成為山西省一個重要的煤礦產的城市。破舊不堪的基礎建設和前途堪慮的經濟狀況，市長耿彥波不惜大刀闊斧，宣布了重現大同歷史風華的大規模都市更新計畫，拆除了違建，改善了市容，卻同時面臨了破壞古蹟、債台高築、強制拆遷的民怨。
導演周浩在《大同》中，長期跟拍了這位作風頗具爭議的耿市長，並深入中國社會生活，訪談了許多民眾以及各方觀點。有別於其他紀錄片，《大同》不僅記錄了被拆遷民眾的聲音，以及支持市長作為的群眾意見，同時也忠實呈現了政府方—耿市長的生活作息以及對於都市更新計畫的理念與想法，可說是站在非常中立的角度，記錄這個挑起所有人敏感神經的話題。
也正因為周浩導演的獨特紀錄風格，讓他在本屆第52屆金馬獎上，以《大同》再度拿下最佳紀錄片獎，證明周浩導演的紀錄片實力是值得肯定的。
本網站【幕迷影評】很榮幸邀請周浩導演，能夠藉由本次座談會的機會，分享他在拍攝《大同》時的幕後製作過程，並與許多在場的年輕影評人面對面談話。以下為座談會當天的文字整理：
訪談精華影片：
座談會現場：(由左至右） 訪談人葛詩（幕迷影評長）、翁煌德（無影無蹤部落客、新竹市兒童影展選片人）、周浩 導演、聞青翔（幕迷駐站影評人）
Q1. 導演從記者、攝影師轉變成紀錄片導演，一路走來的歷程能否跟大家談談？
我從2001年開始投入拍攝紀錄片，從原本做了十年的攝影記者工作崗位離開。若你問我為什麼不繼續做記者？因為做記者不好玩啊！有很多人會管你，有很多約束。
在從事攝影記者的過程中，我慢慢發現自己和他人打交道的天賦，是我後續在拍攝紀錄片的時候最大的優勢。利用這樣的優勢，我取得許多人表達自己想法的機會，我想這就是我拍紀錄片最重要的重點了。
Q2導演拍過工人、農民、學生，進過急診室、跟過毒販、拍過高官，是用了什麼方法跟這些人接觸、打交道？
其實沒有什麼特別的打交道技巧。
在人群之中一定會有人願意說出自己的想法，與你交流。第一時間清楚告訴他人你的拍片目的，詢問訪談意願。如果被拒絕，那就再找下一位不就得了？總是會有人願意和你交流。
我相信，人的本性仍然還是希望與他人交流，和他人有所接觸。
而就我的觀察，多數人拒絕交流的原因，是因為你的拍攝行為可能會影響他們的生活，甚至是曲解他們的想法。但當別人覺得你的介入，並不影響他們的生活，或是你的拍攝對他們而言是很好的詮釋，可能因此打開他的世界，當然就會有意願讓你拍了。
Q3. 影片一定會有所剪輯，但紀錄片是追求真實的紀錄。
在紀錄片的影片剪輯後，是否能夠保有其真實性呢？
所有的真實是相對的，真與假也是人們判斷之後的結果，我的工作只是去多方聽取不同的觀點，將這些零碎的東西整理後呈現出來而已。
聽取多方意見這件事情十分重要。我們往往忽略了這個步驟，而做出偏頗的觀點。比如說有些紀錄片在描述家暴，訪問了很多家暴受害者的人，描述他們多可憐、經歷多可怕的事情。但似乎很少人去在乎施暴者的心情，為什麼他們要這麼做？
當一件事情被粉飾太平，那就是所謂的偽真實。而紀錄片是絕對不能自欺欺人，必須坦然接受真實的事件。若是拍出非真實而欺騙的呈現作品，觀眾是絕對能夠察覺的。
周浩 導演：很多事情並不能我們裝作沒看見，就是當作不存在的。
Q4. 導演當初是怎麼看上題材《大同》？怎麼和耿市長認識？
朋友介紹。
Q5. 那當初要拍攝這個影片，有和耿市長做什麼樣的溝通呢？
我們在協調的過程中，花了很長的功夫。我必須說：這是一個非常緩慢的溝通過程，我和耿市長兩人是逐步循序漸進的互相認識，並非馬上說拍就拍。
Q6. 拍攝耿彥波市長的機緣？在拍攝的過程中是如何相處的呢？
我其實和耿市長見面時間和機會都不多，因為他一直處於非常忙碌的狀態。
Q7. 那現在紀錄片上映後，還有跟他聯絡嗎？
當然還是有聯絡，只是拍攝結束後就沒有像之前那麼熱絡了。
Q8. 一般來說，在製作紀錄片時，勢必是需要去貼近對方的生活。
想請問導演這方面是如何拿捏被拍攝者的隱私呢？
其實，我一直認為拍紀錄片是違背人性的，存在一種原罪。因為紀錄片是一種拍攝者和被拍攝者之間的利用關係，被拍攝者則透過拍攝者的鏡頭，傳達出他的想法。舉例來說，在拍攝《大同》的過程中，我一直想拍攝耿市長的家人，但耿市長拒絕拍攝。被拍攝者有他們拒絕的理由，拍攝者也沒有必要再去違背被拍攝者的意願。
因此，我在《大同》中加入了幾段不讓我拍攝的片段，透過這樣的方式告訴觀眾，我已經盡力了，有些事情是沒辦法記錄到的，觀眾們也別再要求了。
其實我認為這算是一種人與人之間交流的拿捏，有很多東西我想加入影片裡，也些內容在後製時甚至被製片強制拿掉。我想我能做的，就是表達自己對這些片段的想法，強烈建議這些是我希望放入的內容，希望讓觀眾們看到的片段而已。
Q9. 耿市長本人有看過《大同》最後成品嗎？他的看法是？
這部紀錄片對他的影響這麼大，他怎麼可能沒看過呢？
但我不知道他對這部紀錄片有什麼具體看法，但我知道，這部紀錄片對他而言，確實後續面臨了很多各方面的壓力。
Q10. 我們都知道紀錄片拍攝並不像劇情片，能夠在前置作業時就知道劇本大綱，甚至在拍攝過程中出現很多意外的插曲。非常好奇導演在拍攝紀錄片，針對影片的內容、長度的拿捏為何？
其實這就像行雲流水般的自然，沒有刻意去侷限我想要說的故事，反而水到渠成就知道要做哪些事情、何時該做個結束。
拍攝影片的過程中，我們盡可能地將許多值得記錄的事物拍攝下來，在後製時就有許多素材可以運用。我甚至也有想過未來找更多人（工作人員）來協助我拍攝，把故事說得更精彩。但其實現在我們已經有這麼多東西可以發揮，自然而然就會知道該如何表達給觀眾。因此我們在記錄任何一件事情只要用心把握其中的細節，就會知道該如何處理了。
Q11. 您在拍攝任何影片時，是否有既定的價值觀來做拍攝呢？
也許這就是我需要去尋找的目標：不同位子的人，對不同的事情，都有不同的看法。
我一直認為，對任何事情不用需要一定都有個結論。如同在《大同》中，不論是政府方、民眾方，都有不同的看法。或許我們可以思考，什麼才是好的紀錄片？什麼才叫做壞的影片？
我認為，不要太相信自己的感覺，自己眼睛所看到的直覺，多去關心探訪不同的觀點，集合起來丟回給觀眾思考，這就是我希望達到的成果。
周浩 導演：如果我們都能認識人的複雜性，才能有辦法在這個灰色的世界裡生存。
Q12. 耿市長是否曾經在拍攝途中要求觀賞你攝製的內容？
或者有任何的官方審查。拍攝中有沒有遇到任何危險。
其實沒有什麼困難和危險。
紀錄片的製作過程，其實是拍攝者和被拍攝者之間共同合作的結果。我並沒有特別過度渲染某種觀點，或加入過多的個人看法，拍片結束後就緊接著繼續拍下一部了。
對我而言，如何讓我的拍攝生涯延續，繼續做我想做的事情，才是最重要的事情，其他像是得獎、爭議、後續引發的反應，其實都是自然而然發生的，也是我拍攝紀錄片所想要達到的目的。
Q13. 我曾在一篇文章中提到豆瓣上有條對《大同》的評價`:「這部片子屬於野蠻生長中的粗暴中國，能真正理解它複雜性的唯有中國人」，但事實上《大同》在中國大陸是被禁演的。如果中國的觀眾有機會看到這部片，導演希望這部片帶給他們什麼？
我認為這世間本來就是由不同的人組成的，所以我們難道要特定朝某個標準去否定其他人的想法嗎？難道我們裝作看不見聽不到，這些人就會不存在嗎？
要去評判任何事、任何人，都不是件簡單的事，尤其是判斷「對」或「錯」。因為這個世界本來就是灰色的，而不像小時候看的電影裡，清楚分別為好人和壞人般。如果我們都能認識人的複雜性，才能有辦法在這個灰色的世界裡生存。
Q14. 導演是否有觀察過《大同》在海外播放時的觀眾反應？
這次台灣的座談會，是我第一次參加公開的專訪，其他在海外的影展我幾乎很少出席。但透過網路，我能夠大概了解大家對本片的反應為何。就拿大同的市民來說，他們懷念自己的市長，懷念過去耿市長對他們所做的貢獻和努力。
Q15. 包括那些被拆的民眾也懷念耿市長嗎？
人其實是個很矛盾的動物，有些人說不定認為被拆了還有些好處可以拿呢！（笑）
Q16. 您自己接下來還想拍什麼樣的主題？或是下一部片的計劃？
想拍Wechat（微信），因為微信改變了世界對人與人溝通的方式，我相信他們的幕後團隊一定是不經意發展出這套軟體，就像蝴蝶效應一般的影響了大家，我覺得這是個非常有趣的題材。
Q17. 想請導演談談有關去年同樣獲得金馬獎最佳紀錄片的《棉花》？
《棉花》是以中國的棉花產業為主題，是談論一般中國人民的生活。我認為我是利用一種邏輯和脈絡，把大家的生活零碎的東西串聯起來。
Q18. 在委由法國剪接《棉花》後，導演是否滿意？
我在馬賽待了一個月的時間，和剪輯師與製作人討論。剪輯完成後，我看這個作品宛如混血兒般的感覺，或許不是盡善盡美，但我認為別有一般風味。
Q19. 再想請導演談談有關《龍哥》這部作品。有別於其他紀錄片作品，攝影機多數是在旁觀的角度，但在《龍哥》當中導演自己也成了被攝者人生的一部份。能否談談拍攝《龍哥》的機緣？
我和龍哥是一種朋友之於非常不一樣的朋友關係，就像人與人交往都是建立在互相利用與被利用上。有一次龍哥被警察抓了，警察從他的口袋中搜出了一堆我朋友（記者）的名片，警察才突然驚訝說，原來你認識這麼多記者啊！
Q20. 導演連續兩屆獲得金馬獎，但都沒有在頒獎典禮上露臉。想請導演在這個座談會中，分享《大同》得獎的感覺如何？
獎這種事情是可遇不可求的，該來的就會來。因此，我認為我的首要目標是把自己的事情做好。其實我自己是希望能夠低調點，就連兩次金馬獎的競選申請這件事，也都不是我自己送的。我想對年輕的朋友們說，把片子做好才是最重要的事，獎是自己會來的。
Q21. 導演是否能夠給現在的年輕影評人一些建議呢？
我當然希望現在年輕的影評人，能夠透過網路或是更多管道交流，發表自己的看法，和電影人們有所交流、討論。
至於影評對電影是否有幫助？我個人是不太有把握是否有關連，但我能確定的是，在各種觀點交織之下，一定會有更多好的東西被產出。像我知道韓國是有很多不同職業的人，例如老師、記者、醫生工作了好多年，對生活有了不同的感受，反回來製作電影，就不像我們一般認識的從科班出身的背景。
我想在製作電影上，不同背景的人所製作出的電影，是會很有趣的。
Q22. 導演給現在想從事紀錄片拍攝的年輕電影人一些建議呢？
我建議未來想要拍片的年輕朋友，要拍片最好是過三十歲之後，因為不論在社會歷練或是經濟能力上的條件，相對來說都是比較適合。並且記住，專注於作品本身的精進，得獎這些事情是自然而來的。
非常謝謝導演今天的分享
謝謝。
抑男（幕迷影評共同創辦人兼執行長 ）代表主辦單位【幕迷影評】向周浩導演致贈大同寶寶紀念品
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