與朋友聊得太開心忍不住再看一遍,想補充上篇沒說完 的與女性影像。
沙漠中,我們不知道崔維斯的故事,一直到進入車中, 崔維斯才吐出第一個字:「巴黎」,而後故事幾乎是用語言 來敘述,一直到最後小包廂裡二十分鐘的真相揭露。從廣闊 德州荒野,進入狹窄車廂,之後的影像越發緊縮,崔維斯的 語言與敘事能力也逐漸恢復,或許可視為現代化對人性(獸 性)的壓迫,在荒野我們不需要言語,空間壓縮,我們就變 成人,有能力說話,也僅能靠語言敘事。
而溝通是另一個劇情重點,可以發現許多重要談話並不 是面對面的,以一通電話打開第一段故事(打給加州的沃特 ,發現他哥),一通電話打開第二段故事(崔維斯要杭特打 給沃特,交代去向),一通電話告訴我們真相(崔維斯打給 珍),最後是錄音機的錄音(崔維斯決定離去),為什麼溫 德斯選擇這樣的手法,可能有很多,目前我猜是想呈現人際 的疏離,或是重要的抉擇,崔維斯是沒辦法面對的(帶走杭 特、面對珍、選擇離開)
崔維斯穿上沃特的衣服,變成了一個「爸爸」,以此取 代沃特的地位,終於獲得杭特的接納。而一段返家道路的對 比,是否暗示著杭特也會像爸爸,仍然逃不出上一代的悲劇 輪迴?(橋上的天啟目前沒有想到解釋方法)
片中有三個女性影像,酒吧裸女海報、廣告看板、家庭 錄影帶。身為男導演,溫德斯的主角多為男性(家庭破碎? ),裸女海報與廣告看板象徵女性的商業化,最後珍甚至化 身為接近妓女的形象(還被崔維斯質疑過),不過不要忘記 崔維斯是在裸女海報前昏倒、扶著海報眺望遠方,也是這兩 部份帶出了接下來的劇情(崔維斯被發現、帶走杭特)。家 庭錄影帶是過去的美好,水源充足對比荒漠乾涸,其中的大 家好開心,是種理想。崔維斯也希望珍是理想的女性,當一 不符合自己幻想便會暴怒(家暴、第一次對話質疑珍是妓女 ),與他的父親一樣(巴黎德州),諷刺的是沃特的妻子安 真的是理想-巴黎人。
二刷我發現結局真的是悲劇,比我先前理解的更加深沉 。就算將杭特還給珍,珍有能力撫養杭特嗎?一個月只能定 期打給杭特一點錢,恐怕最後杭特還是得回去加州與杭特、 安生活。除了輪迴、人性的回歸再放棄,這一點我覺得更加 悲哀,至始至終是崔維斯的贖罪之旅,他救贖了自己,但接 下來他無能為力。
有機會三刷想說敘事風格與空間變化,等待藍光。
沙漠中,我們不知道崔維斯的故事,一直到進入車中,
而溝通是另一個劇情重點,可以發現許多重要談話並不
崔維斯穿上沃特的衣服,變成了一個「爸爸」,以此取
片中有三個女性影像,酒吧裸女海報、廣告看板、家庭
二刷我發現結局真的是悲劇,比我先前理解的更加深沉
有機會三刷想說敘事風格與空間變化,等待藍光。
電影爽度:10
故事劇情:10
氣氛營造:10
演技表現:10
題材鮮度:10
故事劇情:10
氣氛營造:10
演技表現:10
題材鮮度:10